若者的音楽

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21世紀はじめの日本を覆う異様な息苦しさと、どこにも出口が見えない圧迫感をまっすぐに見すえながらも、音楽の根源的なパワーによって「希望」のありかを示してみせた傑作のサード。テクノ～ハウスのダンスミュージックに接近する一方で、トラディショナルなロックンロールの魅力もきちんと提示し、自由な感性と音に対する研ぎ澄まされた感覚はひとつの高みに達している。「安心な僕らは旅に出ようぜ　思いきり泣いたり笑ったりしようぜ」というフレーズが泣ける<9>「ばらの花」ほか、くるりディスコグラフィの中でもずっと語られるであろう名曲が詰まっている。(森 朋之）

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パワフルでスピーディなサウンドに、ハイテンションな手拍子がフィットした<3>、電車が大好きというヴォーカルの岸田繁が、地元を走る京阪電鉄の車窓風景や、街への思いを歌ったバラード<11>、音響派の代名詞、Jim O'Rourkeとのコラボレーションで作り上げたテクノ感覚のインストゥルメンタル<5>など、3人組バンドの枠にこだわらず、多彩なアプローチと、ライヴバンドらしいアグレッシヴな演奏を披露する、くるりのセカンドアルバム。（武村貴世子）

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岸田繁が演奏の上手い下手にリアリティを求めるタイプのアーティストではないのは確かだが、必然のない「何でもアリ」を誰より嫌うのもまた確かだ。前作の直後から構想されていたこの5作目は、バンドがロックンロールし続けるための肝をつかんだ、確かな芯のある作品になった。要は、岸田の音楽への潔癖なまでの姿勢が、ようやく彼の思うレヴェルに到達したということなのだろう。

新ドラマー、クリストファーのくるりに対する理解と努力が果たした功績も大きい。聴き込むほど増してくる「ロックンロール」の曲・音・発語の絶妙なグルーヴが喚起する前向きな感覚。また、日本民謡的なコード感のある曲での独自の消化力などは目を見張る進化と言えるだろう。早くも2004年最重要作の登場だ。（石角友香）

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画面を見ながら何度も「スゲー」「かっこいい」「いいバンドだなあ」と呟いた。90年代後半から00年代前半の日本の音楽シーンのなかで、絶対的な支持を獲得していたナンバーガール。本作は、彼らの活動の軌跡がコンパクトにエディットされた2枚組の映像作品だ。
「NUMBER GIRLを映像で思い出す」と題されたDISC1は、福岡天神ハートビートでの初ライヴやレコーディング風景などを向井秀徳自身が編集したバンド・ヒストリー。オルタナティブ系ギター・ロックからスタートした彼らがダブ～音響系のサウンドを吸収しながら、（どんどん増加してく向井の体重と比例するかのように）タフで強靱で鋭利な音楽を描き出すが、ヒリヒリとした緊張感のなかで伝わってくる。DISC2には、「全てのVIDEO CLIP」と「LIVE 京都大学西部講堂　2002年11月22日」を収録。全ロック・ファン必携のアイテムだと思うよ、ホントに。（森 朋之）

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2003年11月リリースの1stフルアルバム『君繋ファイブエム』がオリコンチャート初登場5位の快挙。ギターバンド復権の兆しを、いちばん早く現実のものとして突破してみせたアジカン。これは記念すべき「兆し」の季節の6曲入りミニアルバムだ。

もうとにかく悶々（もんもん）の塊だ。ヴォーカル／ギターのゴッチは、天性なのか、ぶっきらぼうに投げ飛ばすような声ながら、日本人の琴線に触れるメロディラインを量産。解決不可能なまでにこんがらがった自分のアタマや、こんなハズじゃなかった人間関係や、バンド状況やらを突き抜けるようなサビで開放してみせる。「遥か彼方」のサビの“彼方具合”ったらない。今のアジカンの出発点だ。（石角友香）

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