★みんなのシネマレビュー高得点DVD３★

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広島は尾道から、東京に住む子どもたちを訪ね歩く老夫婦。しかし、子どもたちはすでにそれぞれの生活と人生を抱えており、夫婦は邪険に扱われてしまう。親身になってくれるのは、戦死した息子の未亡人だけである。やがて夫婦は故郷に帰っていくのだが…。
名匠として世界中の映画人に多大な影響を与え続けている、小津安二郎監督の代表作である。戦後がもたらした家族崩壊という社会問題を底辺に置きながら、人間それぞれがもつ孤独や断絶の想い、死生観などの、小津監督ならではのモチーフが、静穏なモノクロ画面から淡々と、しかし明確に醸しだされる。人間ドラマの傑作といえるだろう。老夫婦役には、笠智衆と東山千栄子。未亡人役の原節子の美しさもひときわ印象的だ。（的田也寸志）

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無気力な日々を過ごしてきた公務員の渡辺（志村喬）は、ガンで後半年の命と知らされ、恐れおののき、嘆き悲しんだ末、市役所に懇願する人々の願にこたえて公園を作ろうと努力していく…。
黒澤明監督が、人間の尊厳を高らかにうたい上げたヒューマン・ドラマの傑作。そこにはどんな者であれ、人はここまで高められるのだという希望と同時に、ルーティンワークに甘んじる体制社会、およびそこに安住する人々への痛烈な批判も込められている。黒澤映画のいぶし銀、志村喬の代表作。自由奔放にふるまう部下のとよ（小田切みき）との交流の数々もせつなく印象的だ。後半、いきなり主人公の葬式シーンへと飛躍し、周囲の者が彼について回想し始めていくという構成も、実に大胆かつ秀逸。最期に主人公が公園で歌う流行歌『ゴンドラの歌』は、本作の功績によって今ではスタンダードな名曲として讃えられている。（的田也寸志）

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冴えないホテルばかりを渡り歩いてきたピアノデュオ「ベイカー・ボーイズ」のフランク＆ジャック兄弟。長年つきあいのあったホテルからもクビにされ、これをきっかけに女性ヴォーカルを入れることになる…。女性ヴォーカル、スーザンを起用するのが転機になって大成功をおさめることになる彼ら…。
次第にジャックとスーザンが惹かれあい恋に落ちていくのと同時に、兄弟の関係が悪くなり、3人のバランスが崩れいくのが興味深い。しかし、ふたりの恋のゆくえは安定しないまま、見ているともどかしくなるが、しっとりとした大人のラブストーリーだ。ミッシェル・ファイファー自らが歌うスタンダードナンバーは、グラミーベストアルバム賞、映画音楽部門賞を受賞しているだけに、魅力的な歌声を聴かせてくれる。（近藤鈴佳）

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アメリカ公開から1年。1978年夏、ようやく僕たちの前に姿を現した、すべての原点。公開当時タイトル「スター・ウォーズ」（サブタイなし）。たとえスクイーズでなくても、ルーカスフィルムのロゴがきらびやかじゃなくても、特撮が現在の目で見るとしょぼくても、合成の跡が目立っても、モス・アイズリーの風景が寂しくても、フォースを「理力」、ジェダイの騎士を「共和騎士」と訳されても、背景がいかにも描き割りであっても、X-ウィング上のR2-D2がほとんどモノクロであっても、CG画像がセコくても、爆発に立体感がなくても、ジャバ・ザ・ハットとハン・ソロのやりとりがなくても、それでも僕たちは、この「スター・ウォーズ」が大好きだ。あの夏に心ときめかせたバージョンとは、まだ少し違うのだけれど、たとえ過去の遺産と言われようとも、この思いは変わらない。82年リバイバル時の日本語吹き替えバージョンは、奥田瑛二がルーク、森本レオがハン・ソロだ。珍品上等じゃないか。97年公開の「特別版」では、デジタル技術のおかげで鮮明で立体的な「スター・ウォーズ」に出会うことができた。でも、僕たちには1978年夏のあのときめきこそが「スター・ウォーズ」なんだ。分かってくれるかな？ジョージ。（斉藤守彦）

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アメリカのある州の上院議員が急死したことで、彼を食いものにしていた政財界の大物たちは、青年スミス（ジェームズ・スチュアート）を議員に仕立て上げる。しかし、彼らの思惑をよそに、理想主義者の彼は、いくたびかの困難を乗り越えながら正義を貫こうとする。
名匠フランク・キャプラ監督が、当時のアメリカ国会の腐敗を鋭く皮肉りながらも、誠意をもって理想主義を訴える社会派ヒューマン映画の歴史的大傑作。ラストで24時間にわたり正義の演説を続ける主人公。その真摯なシーンは今なお語り草になり、多くの同系統の映画に影響を与えている。アメリカの良心を代弁する主演ジェームス・スチュアートの誠実なイメージは、本作にて確固たるものとなった。アカデミー賞では原作賞を受賞。（的田也寸志）

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明治維新まであと5年という幕末の日々。品川の遊郭で大判振るまいの佐平次（フランキー堺）は実は一文なしで、居残りとなって腰を落ち着けることに。もう一組の居残り組は高杉晋作（石原裕次郎）をはじめとする勤王の志士たち。佐平次は彼らと仲良くなり、やがては廓（くるわ）の人気者になっていくが…。
川島雄三監督の代表作ともいえる傑作時代劇コメディ。落語の『居残り佐平次』をベースに『柴浜の革財布』『品川心中』を挿入させたストーリーを、太陽族やヒッピーなど当時流行した風俗とも照らし合わせながら、キレの良いテンポみなぎる演出で見事に描きこんでいる。全編軽快な中、時折ふとのぞかせるニヒリズムもぞくぞくさせる。個性的面々の好演も面白く、主演フランキー堺はキネマ旬報男優賞を受賞。（的田也寸志）

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第１作の『弾丸ランナー』に続いて、俳優出身のサブ監督が放つ第２作。郵便局員の沢木（堤 真一）は、ヤクザとなった友人に「何かドキドキすることないのか？」と言われて、郵便局のルーティーンワークに埋もれる自分に疑問を抱くようになる。
彼は郵便物を抜き取り、自分のアパートでそれを開封するようになる。その中で彼が見つけたのは、不治の病の少女（遠山景織子）の手紙だった。郵便配達員と少女の交流に、彼を追う警察とヤクザ、殺し屋が絡んでの大追走劇が始まる。殺し屋役の大杉 漣がいい味を出している。さわやかなラブストーリーからスパイ映画のパロディ、そして自転車での追跡劇と盛りだくさんのストーリーを勢いでまとめあげている。（堤 昌司）

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ふたつの勢力が対立している宿場町にふらりと現れた謎の浪人。桑畑三十郎（三船敏郎）と名乗る彼は、両方の親分に自分を用心棒として売り込みつつ、双方を巧みに争わせて壊滅に追い込んでいく。
黒澤明監督が「今度はチャンバラだぞ！」と元気に叫びながら製作にあたった、娯楽時代劇映画であり、まるで江戸時代の宿場町を舞台にした西部劇のような、日本映画離れしたユーモアとアクションのセンスに満ちあふれた、映画史上に残る大傑作である。三船敏郎、一世一代の当たり役。そのおもしろさは海の向こうでも評判となり、後にイタリアで『荒野の用心棒』、アメリカで『ラストマン・スタンディング』と翻案リメイクもなされたほど。オーケストラからヴァイオリンを抜いて構成された佐藤勝の音楽も、映画音楽史上に残る優れものである。（的田也寸志）

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SFドラマ「ギャラクシー・クエスト」のファンの集いに、異星人が自分たちの星を助けてほしいとやってきた。ドラマの出演者たちは、彼らを本物のヒーローだと勘違いした異星人を助けることに…。
ベースは役者たちが宇宙で繰り広げるドタバタコメディだが、冴えない役者が、異星人にヒーローとしてあがめられることで自信を取り戻し、本気で闘う姿には笑いとともに感動も。また彼らのピンチを救うのが番組のオタクファンというのもいい。これぞファンみょうりに尽きるというものだ。『エイリアン』とは180 度違う、コミカルな演技を見せるS・ウィーバーなど、役者陣も大健闘。監督は、本作がメジャーデビューのD・パリソット。2000年、SF映画界最高の栄誉であるヒューゴー賞を受賞した。（斎藤 香）

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全寮制名門高校の生徒チャーリーが、休暇中のアルバイトで全盲の元陸軍中佐フランクの世話をすることに。しかし、頑固なフランクとの出会いは最悪なもの。フランクの言動に戸惑いながらも、心やさしいチャーリーは行動を共にすることになるが…。
歳の差を越えた2人の男に友情が芽生えてくるプロセスは、生きることの意味や素晴らしさを感じさせてくれる。また、アカデミー賞主演男優賞を獲得したアル・パチーノのごく自然な演技にも注目。女性のつけている香水を嗅ぎ分ける能力に長けているフランクだが、そこで美女をゲットしてタンゴを踊るシーンはスマートでなかなかの見もの。中年男の愛らしさも垣間見ることができる。（近藤鈴佳）

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非暴力主義を唱え、インドをイギリス支配から独立へと導いたマハトマ・ガンジー（ベン・キングスレー）の生涯を描いたスペクタクル伝記映画。イギリス映画界の巨匠であるとともに反戦反骨の映画人としても知られるヒューマニスト、リチャード・アッテンボロー監督宿願の映画化であるが、イギリス人である彼がガンジーに最大級の賛辞を捧げながら演出にあたっているところが興味深い。広大なインドの大地を惜しまずとらえた映像の素晴らしさや、米英の名優たちを適材適所に配したキャスティング、そしてラヴィ・シャンカールの民族色豊かな音楽など、どこから切っても超一級品の傑作。アカデミー賞では作品、監督、主演男優、脚本、編集、美術・装置、衣裳デザインの7部門を受賞。（的田也寸志）

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サーカスの芸人世界に憧れるフェリーニが、大道芸人のわびしい浮浪生活を描いた名作。頭の弱いジェルソミーナは、夫ザンパノの女と酒、暴力三昧の生活で自信を失い、何度も彼のもとから逃げようとする。そんな時、ある青年に出会う。ジェルソミーナは彼によって勇気づけられ、夫と生きていくことを決心する。しかし、ザンパノが青年を殺してしまったことから、事態は変わっていく…。
美しい心をもつジェルソミーナは何度も夫を信じ、その度に裏切られる。大道芸人の笑顔という仮面の下の悲しみを表情豊かに、フェリーニの生涯の妻ジュリエット・マシーナが演じている。本作は最も感動的なフェリーニ作品として知られ、ベネチア映画祭ではサンマルコ獅子賞に輝いた。アカデミー外国語映画賞受賞作。（齋藤リエ）

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時はローマ帝国時代。エルサレム地区の名家に生まれたベン・ハーは、親友メッサラに裏切られ、反逆罪で奴隷となってしまう。やがて彼はローマで開かれた戦車競技大会に出場し、メッサラと宿命の対決を迎える。
巨匠ウィリアム・ワイラー監督が、6年半の製作期間と当時での54億円という巨費を投じて完成させた、堂々3時間半強のスペクタクル史劇超大作。アカデミー賞作品賞など、11部門受賞の快挙をも達成した名作でもある。クライマックスの戦車競技のスペクタクルの壮絶さ。そしてキリスト処刑の奇跡までも描ききり、単なる娯楽アクション作品に終わらない、神の領域に近づくヒューマニズムを具現化したのもすばらしい。（的田也寸志）

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ジャッキー・チェンの代表作で、ジャッキー映画のナンバーワンに本作を挙げる日本のファンは多い。激しいアクションもさることながら、東洋と西洋、時代劇と現代劇が混在する20世紀初めの香港を舞台に、横行する海賊を退治するというロマンあふれる設定も人気の理由だろう。ドジな水上警察（もちろんジャッキーはこっち）の面々がエリートの陸上警察とけんかしながらも、最後には一致団結、海賊をやっつける。
アクションの見どころは25メートルの時計台から飛び降りるシーン。2つのバルコニーパラソルを突き抜け首から地面に衝突する。また本作品は、それまでの「香港映画といったらカンフー映画」という概念から、カンフーをアクションに転化し、スピード感あふれる香港映画の流れを作ったともいえる。（梅澤眞由美）

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フィラデルフィアのしがないチンピラボクサーだったロッキー（シルヴェスター・スタローン）は、世界ヘビー級チャンピン・アポロ（カール・ウェザース）のきまぐれで、その対戦相手に選ばれた。エイドリアン（タリア・シャイア）との不器用な相思相愛を得て、彼は勝つ見込みのないリングへと向かっていく…。
それまで無名の俳優だったシルヴェスター・スタローンが自らシナリオを書き、主演した低予算ボクシング映画。しかし公開されるや世界的大ヒットとなり、76年度のアカデミー賞では作品・監督（ジョン・G・アヴィルドセン）・編集の3部門を受賞。まさに映画を地でいくアメリカン・ドリームをスタローンはつかみ、それはまた世界中の若者たちに多大な希望を与えることにもなった。ビル・コンティの音楽ともども、観る者に愛と勇気を与える名作中の名作。（的田也寸志）

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『デトロイト・ロック・シティ』を、大人への一歩を踏み出した若者たちの青春映画と呼ぶのにはちょっと無理がある。登場人物は皆、普通の成長過程をたどらないからだ。この映画は、4人のへヴィメタル好きの若者が、ロックバンド、キッスのコンサートチケットを求めて奮闘する物語だ。若者の姿がよく描かれており、へヴィメタルファンでなくても共感できる。4人の主人公は、ミステリーという名前のバンドのメンバー（「ミステリー」というロゴには、「キッス」のロゴと同じ字体を使用している）。デトロイト近郊で行われるキッスのコンサートを待ちに待っていたが、ドラムスを担当するメンバーの母親に大切なチケットを燃やされてしまう。ロックは宗教的に許されないと信じている大人もいたのだ。しかし、そんなことであきらめる4人ではなかった。チケットがなくても、会場へ向かい、盗みや詐欺を企て、さらには男性ストリップコンテストに出場。あらゆる方法でチケットを入手しようとする。露骨なジョークや初体験など、若者らしさ満載。しかし、映画のあちこちに、1970年代を感じさせるディテールがちりばめられており、懐かしく思う人もいるだろう。あの頃はやっていた髪型や洋服、そして、監督自身が子どもの頃に持っていたのではないかと思われるおもちゃも登場する。バンドのボーカルを演じるのはエドワード・ファーロング（『ターミネーター2』でジョン・コナーを演じた子役。すっかり大人になった）。例の、ちょっと斜に構えたようなところがなかなかいい。ほかのキャストも魅力的である。『デトロイト・ロック・シティ』は、『アメリカン・パイ』的な痛快コメディだが、ちょっぴり切ない気持ちにもなる。『ラスト・ショー』とはまったく違う切なさだが、目の上で切りそろえた長い前髪を通してまっすぐに見つめる世界は、物悲しい雰囲気に満ちているものだ。（Bret Fetzer, Amazon.com）

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ロサンゼルスで定職もつかずにきままな共同生活を送る幼なじみのロミー（ミラ・ソルヴィーノ）とミッシェル（リサ・クードロウ）。ある日ふたりは偶然再会した高校の同級生ヘザー（ジャニーン・ガラファロ）から同窓会の開催を知らされる。実はかつていじめられていたふたりは、クラスメイトたちを見返そうとキャリアウーマンを装って故郷へ帰るのだが…。
あっけらかんとした軽やかさが身上のふたりの女性が、帰省を通して本当の自分を再発見するまでをコミカルなタッチでつづる青春映画。どこかズれている彼女たちの言動の数々がおかしい。主演ふたりの個性もうまく活かされている。監督はデイヴィッド・マーキン。劇場公開時の日本タイトルは『ロミーとミシェルの場合』。（的田也寸志）

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オーグスト（ニック・ノルティ）とミケーラ（スーザン・サランドン）のひとり息子ロレンツォが難病の副腎白質筋ジストロフィーに冒されてしまった。専門医（ピーター・ユスチノフ）にも見放されたわが子の命を救うため、夫婦は何の医学的知識も持たないにもかかわらず必死の努力の末、ついに新薬“ロレンツォのオイル”を生み出していく…。
医学生出身で「マッドマックス」シリーズで知られるジョージ・ミラー監督が、この衝撃と感動の実話を映画化。いわゆる難病映画にありがちなお涙頂戴的な要素は薄く、むしろ病気に向かって闘い続ける夫婦の闘争本能のドラマとでもいうべき、異様なまでの迫力に満ちた秀作である。夫婦役の二大名優の、これがベストともたとえたくなる熱演にも拍手したい。（的田也寸志）

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「クレヨンしんちゃん」シリーズ劇場版第10作。ある日の朝、庭を掘り返した飼い犬のシロが、古い文箱を発見。中には下手くそな文字で「おひめさまはちょーびじんだぞ」と書いてある。それは書いた覚えのないしんのすけ（矢島晶子）の手紙だった。その日の夢に出てきたおねいさんが「おひめさま」なんだと思った瞬間、しんのすけは戦国時代にいた。そこで春日家の家臣・井尻又兵衛（屋良有作）とおシリ合いになる。
野原一家が天正2年にタイムトラベルし、騒動に巻き込まれる「クレヨンしんちゃん」シリーズ10周年記念作品。ち密な構成と設定、よく練られたシナリオやギャグでたっぷり笑わせた後は、感動的なラストシーンでほろりとさせる。その内容が認められ、第6回文化庁メディア芸術祭・アニメーション部門大賞をはじめ、さまざまな賞を受賞した傑作であり、また時間SFという視点で見ても存分に楽しめる作品。（斉藤守彦）

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20世紀初頭のアメリカで銀行強盗を繰り返すパイク（ウィリアム・ホールデン）ら一味は、かつての仲間ソーントン（ロバート・ライアン）の追撃を振り切ってメキシコへたどり着くが、やがて野盗マパッチ将軍と対峙する羽目になり…。
ヴァイオレンス・アクション映画の鬼才サム・ペキンパー監督による「映画史上に残る」といった賛辞すら空々しく響くほどの一大傑作ウェスタン。スローモーションを駆使した“デス・シャワー”とも称されるクライマックスの大銃撃戦は、これを超えるヴァイオレンス・シーンは今までも、そしてこれからも絶対に現れないと確信する。また、もう若くはない枯れた男たちの哀惜と、西部への挽歌。これこそペキンパー映画の真骨頂でもある。メキシコ民謡を巧みに取り入れたジェリー・フィールディングの音楽も、哀しくも美しい。これを観ずに死ぬことは、もはや人生の喜怒哀楽の半分は放棄したのと同義であるとみなしていいだろう。（的田也寸志）

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86年、天津から香港にやってきて、不安な日々を送る青年シウクワンは、マクドナルドで働く女性レイキウと出会う。テレサ・テン好きという共通点から意気投合したふたりは、働きながらテレサの音楽テープを売る露店を始めるがうまくいかない。レイキウはお金をためて、広州から母を呼ぼうとしていた。大陸から出てきて、孤独を抱えていたふたりは一夜をともにするが、シウクワンには天津に恋人がいた。心揺れる彼だが、レイキウは、恋人がいながらも自分にもやさしいシウクワンに怒り、別れを告げる。数年後、成功したシウクワンは恋人と結婚。しかし、披露宴でレイキウと再会。彼女はヤクザのボスと結婚していたが、想いが再熱したふたりは逢瀬を重ねるように…。
香港という都会で孤独な気持ちをいたわりあうように結ばれた男女。お互い想いがありながらも気持ちのすれ違いと運命のいたずらで、別れざるを得なくなる。好きだけど会えない、好きなのに素直になれない…という数年に渡る純愛をマギー・チャンとレオン・ライが繊細な芝居で見せる。ふたりの気持ちをつなぐテレサ・テンの歌声が効果的に使われ、その声が流れるだけで、愛し合っているのに結ばれないふたりの気持ちに胸が震え、涙がこぼれ落ちること必至。ヤクザを演じるエリック・ツァンも素晴らしく、彼とレイキウとの夫婦の絆もせつない。監督ピーター・チャンは、エピソードの積み重ねがうまく、数年に渡る物語でも決して気持ちを途切れさせることがない。まさに美男美女による究極の純愛ストーリーだ。（斎藤 香）

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貧乏なアメリカ青年トムは、金持ちの息子フィリップを連れ戻すため、ナポリにやってきた。フィリップにねたみを覚えたトムは、殺して裕福な生活を手に入れようとする。そして計画どおり殺害し、自殺に見せかけるが…。
原作は、パトリシア・ハイスミス。緊迫感あふれるサスペンスストーリーと、キレ味の鋭いどんでん返しがみごとだ。まばゆい地中海の太陽と海の輝きを背景に、屈折した青年の鮮烈な青春像を浮き彫りにする。主演のアラン・ドロンは、この映画でスターの地位を不動のものにした。冷酷なフィリップを演じるモーリス・ロネ、その恋人を演じるマリー・ラフォレの美しさも見ものだ。監督は名匠、ルネ・クレマン。アンリ・ドカエによる美しい映像と、ニーノ・ロータによる忘れられない名旋律が印象的である。（アルジオン北村）

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