そそる映画

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平凡なOLのユウコ（星野真里）はカフェの軽薄な店員ユタカ（西島秀俊）に抱かれるが、彼にはみどりという彼女がいるという。ユタカに嫌われまいと、何も言わずに彼と付き合い続けるユウコ。無理やりカラオケスナックのホステスにされたり、まだ10代のグラマラスな店員・真希（岩佐真悠子）にユタカをめぐってライバル宣言されたり、ぎくしゃくしながら曖昧な関係は続いていくが…。
南Q太の同名コミックを原作に『ロボコン』の古厩智之監督が等身大の女性の恋愛心理を巧みについた秀作。これが映画初主演の星野真里のはかない存在感が実によく、女優としてのステップアップを見事に体現しえている。また同性から見るとイライラしてくるほどに、西島の駄目男ぶりは板についていてうまい。またカラオケスナック内の描写などもほどよい猥雑感で捉えられており、それがラストのカタルシスにも繋がっている。（増當竜也）

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江戸元禄の時代、浅野内匠頭による松の廊下刃傷事件にて赤穂藩は取り潰し。赤穂藩の家臣に取り立てられたばかりの民谷伊右衛門（佐藤浩市）は再び浪人となって、大石内蔵助（津川雅彦）ら家臣とともに、宿敵・吉良上野介を討つ機会をうかがっていた。そんな折、彼は美しい湯女・お岩（高岡早紀）と出会う……。
忠臣蔵と四谷怪談をドッキングさせてお届けする深作欣二監督の時代劇エンタテインメント大作。そもそもこの両者は江戸時代、交互に上演される対の作品でもあり、かつて『赤穂城断絶』で忠臣蔵映画を手掛けながらも不完全燃焼のままでいた深作監督は、四谷怪談を描くことで忠臣蔵をも描くという大胆不敵な手法をもって、権力によって虐げられた者たちの情念をダイナミズムの中に醸し出すことに見事成功し、結果として彼の晩年を代表する傑作の1本を誕生させることとなった。作品同様、ヒロインの高岡早紀も本作で映画賞主演女優賞を総なめする名演を見せた。クラシック曲を用いた音楽の妙、スタッフの優れた力量による映像美など特筆すべき点は多すぎて、もはやここに記しきれないほどのビッグな映画である。（的田也寸志）

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作家・桂一雄（緒形拳）は、最初の妻に死なれ、後妻・ヨリ子（いしだあゆみ）と再婚。ヨリ子は一郎（利根川龍二）、次郎、弥太、フミ子、サト子と5人の子どもを育ててきた。昭和31年夏、一雄は、同じ九州出身の新劇女優・矢島恵子（原田美枝子）と事をおこしてしまう。それより前、次郎が日本脳炎にかかって言葉も手足も麻痺してしまい、ヨリ子は怪しげな宗教にすがるようになり、あげくの果ては家を出ていってしまう。 　小説家・壇一雄の小説を深作欣二監督が映画化。実際に壇一雄の娘である壇ふみが、一雄の母親役で特別出演している。煩悩に支配され、放浪を繰り返すだらしない男の一代記、という見方も出来るが、男の立場から見ると、そんな男の本能を刺激してやまない魅力的な女性たちの逞しい生き様を描いた作品ともとれる。男女の命がけのせめぎ合いを、時にアクション映画のタッチさえ取り入れながら描いた、深作欣二の骨太な演出が光る文芸エンタテインメント大作。（斉藤守彦）

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都市化の波に呑み込まれていく1980年代初頭の宇都宮を舞台にした青春映画。野間新人文芸賞を受賞した立松和平の同名小説を原作に、日活ロマン・ポルノでデビューした根岸吉太郎監督のメガホンで映画化したもので、『絆』『透光の樹』などで知られる彼の、初の一般映画作品となった。
父の家出など、日々の鬱屈を晴らすかのようにトマト栽培に励む満夫（永島敏行）は、あや子（石田えり）とお見合いしたその日のうちにモーテルへ行き、ベッドイン。やがてふたりは結婚することになったが、その披露宴の夜、人妻と駆け落ちした友人・広次（ジョニー大倉）がひそかに満夫のもとを訪れた…。
都会でもなく田舎でもない中途半端な日常へのいらだちや、当時の青春風俗がリアルに描かれており、特に公開時はセックスに対してあっけらかんなヒロイン像なども話題となった。友人の長い告白シーンから、主人公カップルが『私の青い鳥』を歌うまでのクライマックスは圧巻。キネマ旬報ベスト・テン第2位、永島敏行が主演男優賞受賞と、その年の映画賞でも大いに盛り上がった秀作である。（的田也寸志）

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小型客船呼子丸が乗客9人を乗せたまま消息を絶ってから3か月たったある日、乗客の家族や恋人たちの元へ「今夜午前0時、呼子浜で待っている」というなぞのメッセージが届けられる。半信半疑ながらも呼子浜へ向かい、そこに集う人々のさまざまなドラマ。そして、約束の午前0時になったとき、ある奇跡が起きる…。

青春叙情派の巨匠・大林宣彦監督が平成に入り『ふたり』に続いて手掛けた「新・尾道3部作」の第2弾。原作は赤川次郎。去り行くものに対する人々の永遠の思いを、ファンタジーの形を借りながら、せつなくもロマンティックに描き得た秀作。植木等、津島恵子などの名優から個性派や若手スター、そして大林映画常連俳優まで総出演の群像ドラマとしても秀逸な出来。（的田也寸志）

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若き妻（川島なお美）への欲望を日記にしたため、熟睡している彼女の裸体を写真に収める初老の夫（柄本明）。老いた夫の性への異常な執着を知ってか知らずか、妻もまた官能の遊戯に身を委ねていく……。幾度も映画化されてきた谷崎潤一郎の耽美小説を、『人魚伝説』『ハサミ男』などの鬼才・池田敏春監督のメガホンでリメイクした問題作。公開時は川島なお美のヌードシーンのみがマスコミで取り沙汰されたが、実質描かれているのは老醜をさらけ出しながら性に妄執する夫の方であり、柄本明が老けメイクもさながら達者な演技で観る者を圧倒する。一見静謐な池田演出も、その実狂気を隠した鋭さに裏打ちされているのもよく、その昔日活ロマン・ポルノからキャリアを出発させた自信と貫禄を見事に示している。（増當竜也）

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浮気した妻を殺した罪で8年の刑を終え、仮出所してからは床屋を開き、黙々と働いている主人公・山下（役所広司）。水槽に飼っているうなぎにしか心を開かない彼だったが、自殺未遂した女性・桂子（清水美砂）と知り合い、共同生活を送るようになってから、次第に何かが変わりはじめていく…。
巨匠・今村昌平監督が、吉村昭の小説『闇にひらめく』を原作に久々メガホンを取り、97年度のカンヌ国際映画祭パルム・ドール（グランプリ）を受賞したヒューマン・ドラマの傑作。
従来の今村映画ならではのアクの強さは薄れているが、逆に淡々とした静かなドラマ展開の中からそこはかとない人間への讃歌が、時にユーモラスな味わいをも伴いながら鋭く描かれていく。（的田也寸志）

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『Love Letter』で一躍日本映画界の寵児となった岩井俊二監督が、近未来の日本を舞台に、斬新な映像感覚で作品である。
東京湾には「円都（イェンタウン）」と呼ばれる無国籍地帯が広がり、アジア各国からの移民も多く住んでいる。娼婦のグリコは、母親を殺された少女アゲハと一緒に暮らしていた。ストーリーは、偽札作りやグリコが歌手として成功していく様子、アゲハの母親捜しなどが絡みあいながら展開していく。
英語、中国語、日本語がとびかう無国籍感覚と、アゲハたちが広大な空き地に作ったコミューン感覚が、閉塞した日本の現状に対するアンチテーゼとなっている。My Little Lover がライブハウスに出演していたりと、PV出身の岩井監督らしさがあふれる意欲作だ。（堤 昌司）

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昭和22年。復員兵・重佐（真田広之）は共にビルマ戦線から生還した鬼庄（佐藤浩市）と再会する。瀬戸内海一帯を荒らし回る海賊となっていた鬼庄の仲間に加わった重佐は、ある日大阪の嫁ぎ先へ向かう途中の娘・洋子（安田成美）を誘拐する。ところが嫁ぎ先がヤクザに捜索を依頼したことから、壮絶な戦いが開始される。
西村望の小説「犬死にせしものの墓碑路」を井筒和幸監督が映画化。全編の4分の3が海上シーンという、我が国では珍しい海賊アクション映画。少年時代に帰ったように、素っ頓狂な声を上げて広大な海で暴れまくる男たちは、井筒監督の出世作『ガキ帝国』の不良たちを思わせ、主役である真田広之、佐藤浩市のふたりは半ばヤケクソ気味に前進する弾けたキャラクターを好演。また若き日の安田成美が誘拐された花嫁に扮して清楚な姿を見せる一方、本作が映画初出演の今井美樹のスレンダーな肢体も見もの。（斉藤守彦）

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京都の大学に留学してきたヨーロッパ人の「僕」は、盲目の女性、京子のために体面朗読をすることになる。やがて、ふたりは愛し合うようになるが…。
スイス出身のデビッド・ゾペティが、異邦人の目でとらえた日本とその文化を底辺に置きながら日本語で記し、芥川賞候補にもなった同名小説が原作だ。それを国際俳優の塩屋俊が製作、オーストラリアで活動を続けている森本功が監督したラブストーリーである。
一貫して外側から日本を見つめる姿勢が功を奏し、単にエキゾチックでない不可思議な国、日本を活写することに成功している。ヒロイン鈴木保奈美の大胆なヌードシーンも話題にもなったが、彼女にとってはこれが最後の映画出演作品となった。（的田也寸志）

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遠藤周作のミステリー小説「闇の呼ぶ声」を、都会的な雰囲気の女優・小林麻美を主役に迎えて野村芳太郎監督が映画化した作品。
圭子(小林)は、恋人の田村樹生(小林薫)の三人の兄がそろって蒸発したことで、大学病院の医師・会沢(高橋悦史)を訪れる。三人の失踪者は、そろって11日に姿を消していた。
最大の見どころは、やはり小林麻美のスマートな美貌とアンニュイな雰囲気と言えるだろう。野村監督の演出は、そうした点を充分に心得ており、流行のファッションを次々に着こなす小林の、やや現実離れしたキャラクターを巧みに表現している。サイコミステリーに属する作品だが、今日ほどドロドロした描写はない。しかしながらすべての謎が明らかになるクライマックスは、いささか釈然としないこともまた事実なのだが。（斉藤守彦）

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