2007年に初見したベスト１０作品

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2007年7月に公開された、夏帆主演の青春ムービー。共演は、岡田将生、夏川結衣、佐藤浩市ほか。原作は、第20回講談社漫画賞を受賞した、くらもちふさこによる同名の人気コミック。見渡す限り山と田んぼが広がる木村町。全校生徒合わせてわずか6人しかいない山の分校にやってきた都会の転校生と、素朴な町の少女の淡い思いを描いた物語で、夏帆のみずみずしい演技に心を奪われる。胸にたらしたおさげ髪、白いブラウスとひざ丈のスカート……。そよ（夏帆）の中学生らしい清潔感にあふれた装いを見ていると、心が洗われるよう。また、大沢（岡田）が見せる、少年らしいぶっきらぼうさも可愛らしい。街の学校では決して育めない、自然に包まれた恋の行方は必見！ ――そよの暮らす田舎町に、東京から転校生がやってきた。そよは、彼に興味深々で……。（みきーる）

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デイヴィッド・リンチ監督が「感じる映画」と語るように、本作が描く物語をすんなり理解しようとしても無理である。ランダムにつなぎ合わせられたような映像の洪水と、心地よさと不気味さの両方を喚起させる音楽に、ただひたすら身を任せていれば、3時間の陶酔を味わえるというわけだ。
軸となる物語は、もちろん存在する。女優のニッキーがリメイク映画の撮影をしているうち、演じる役と同様に共演者と不倫関係に陥っていく。映画とプライベートが交錯するだけなら、よくあるパターン。しかし本作では、かつて出演者が殺された未完成の映画（これがリメイクのオリジナル）、何かの映像を泣きながら見つめる女性のドラマ、さらにウサギの“かぶりもの”を着た家族の映像が混沌と交わっていく。クライマックスで、それぞれがリンクする瞬間、観る人によってはある結末を自身で納得するが、さらなる迷宮にさまよう人もいるだろう。
　女優、映画内の役などニッキーのさまざまな側面をローラ・ダーンが体当たりで演じ、ホームレス役の裕木奈江が短い出番ながら強いインパクトを残す。しかしキャストの存在感も、作品の不可解な世界に、いつしか渦のように吸い込まれていくのだった…。（斉藤博昭）

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北陸の山間部の小さな集落。交通事故で亡くなった夫婦の葬式の日。ふたりの長女・澄○が東京からふらりと帰って来た。長男・宍道、妹の清深はとまどう。宍道の嫁・待子は不思議な目で見ていた。やがて自分勝手でワガママな澄○に振り回される家族。女優になるために上京したが、うまくいかないことを家族のせいにする澄○だったが、宍道も清深はうとましく感じながらも、気をつかっていた。待子の知らない秘密が、この家族にはあったのだった…。
　本谷有希子の同名小説を、佐藤江梨子主演の映画化。女優こそが自分の天職、才能も実力も申し分ないと思い込んでいる自意識過剰の勘違い女を佐藤が演じている。その勘違いぶりには苦笑すること必至。家族の秘密が明らかにされていくプロセスも絶妙で、ラストの衝撃的な展開にも前半にしっかり伏線がはってあり、その結末は、自分自身を見つめようとしないヒロインの滑稽さを際立たせている。役者陣はみな素晴らしくとりわけ、長男の嫁を演じる永作博美が素晴らしい。不器用かつ鈍感ながらも、体当たりでこの問題を抱えた家族の仲間になろうとする姿がおかしくてかわいくて胸を打つ。監督はCMディレクター出身の吉田大八。役者から最高の芝居を引き出し、軽快なテンポで物語を演出していくその腕は、デビュー作とは思えない。（斎藤香）

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大学入学のために仙台へ引っ越してきた椎名。新居の片づけをしていると、同じアパートの河崎と名乗る男が声をかけてきた。口ずさんでいたボブ・デュランの曲に興味を持ったらしい。しかし、彼は初対面の椎名に、同じアパートに住むブータン人のドルジという青年に広辞苑を盗んでプレゼントしたいから「本屋を襲わないか？」と誘う。ドルジは河崎の元彼女の琴美と付き合っていたらしい。また買うのではなく盗むのが大切だと奇妙なことを言う河崎。 椎名は逃げ腰だったが河崎の巧みな話術にのり、気づいたら本屋襲撃に加担していた！
伊坂幸太郎の人気小説を映画化。本屋襲撃の裏に隠された、河崎、琴美、ドルジの不思議な友情、かつて彼らの住む街を荒らしていたペット殺し事件のエピソード、これらには巧妙な伏線が張られており、それは原作も同様。ただ原作では映像化不可能なトリックがあり、これをどう映画で描くのかが、原作ファンの興味の焦点だったが、これを中村義洋監督はうまく料理した。見るものに目の前の世界を信じさせる巧妙な演出は絶妙で、役者もよかった。特に主演の瑛太（河崎役）と濱田岳（椎名役）は見事なものだ。読んでから見ても、見てから読んでも味わい深い本作。青春ミステリーの傑作として語り継がれる作品になるだろう。（斎藤香）

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30年代。製作途中の映画を打ち切られそうになった監督デナムは、映画を完成させるため＆今までにない冒険映画を撮るため、海図にも載ってない“髑髏島”を目指す。だがそこは死に絶えたはずの恐竜や巨大昆虫、巨大なゴリラ（コング）が住んでいる島だった。しかも女優のアンが原住民にさらわれ、コングの生け贄にされてしまうのだった……。
ピーター・ジャクソン監督が情熱のありったけを注ぎ込んで33年製作の同名映画をリメイク。愛情を込めすぎて、リアリティ重視なのかエンターテインメントとして描きたいのか、わからなくなるような視点のブレは正直否めない。でも約3時間の上映時間を釘づけにさせてしまうのはさすがジャクソン監督。平気で人をぶん投げ、恐竜を拳で殴り倒すが、愛する者に対しては心優しい“野獣”なコングも魅力的。（横森文）

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タランティーノとともに、60～70年代の「グラインドハウス映画」と言われる常識破りのアクション作品の復活に挑んだ、ロバート・ロドリゲス監督。その題材として選んだのは、彼が大好きな「ゾンビもの」だ。恐怖ガスに感染してゾンビ状態になった人々が、非感染者を襲う。ストーリーの基本は、ただそれだけなのだが、細部にオバカなネタがぎっしり詰まっており、まさにゾンビ映画の王道にふさわしい出来になっている。
　脳もないのに動き回るゾンビたちの行動が笑えるが、メインキャラクターたちのぶっとんだ演技は悶絶ものだ。感染した片脚を切り落とし、そこにマシンガンを埋め込んで、ゾンビめがけてぶっ放すヒロイン。局部切除の拷問を受ける悪者（タランティーノがノリノリで怪演！）などなど。濃厚なラブシーンの寸前で「この後のフィルムが消失」といったクレジットを出すなど、おふざけも徹底している。かつて映画は、日常では絶対に味わえないバカバカしさも提供してくれた。最新のデジタル技術も駆使しつつ、そんな娯楽の本質を甦らせたという点で、映画ファンには堪えられない逸品である。（斉藤博昭）

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『ブラック・シーザー』を監督したラリー・コーエン（脚本も担当）は、ニューヨークの街のショットで、この街のざわめきと色合いをフィルムにとらえた。野望を抱くトミー・ギブス（フレッド・ウィリアムソンが、街を堂々と歩く自信満々のトミーを演じる）は靴磨きから身を起こして、ハーレムの犯罪社会で大物に成り上がったが、彼にはもっと大きな狙いがあった。人種差別主義者の警察幹部（アート・ランド）を抱き込み、血なまぐさい乗っ取りを企てて自らの勢力範囲を広げていくが、身内に裏切られていること、警察とマフィアの両方から標的にされていることに気づく。
コーエン監督は、エネルギッシュでむさ苦しいかっこうをした実に個性的な登場人物たち（とりわけダーヴィル・マーティン演じる、精力的な宗教指導者が目立っている）を配して、テンポの早い映画（1930年に作られたギャング映画の名作『犯罪王リコ』の影響を部分的に受けており、『スカーフェイス』のタッチもある）を作り出した。『ブラック・シーザー』は1970年代に一大ブームとなった、低予算で黒人キャストが中心の映画、早い話が「ブラックスプロイテーション・フィルム」と呼ばれるジャンルの中で最高傑作に数えられる作品である。(Sean Axmaker, Amazon.com)

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とあるライターが「黒い本」の編集長から、仮死体験できる“死にモドキ”を使って、死後の世界をレポしてくるように言われ、金欠のオルゴール職人を誘い、手がかりになるカメラマンの真島を探す旅に出る。その道中、自殺願望のある女と出会い、彼女もいっしょに“死にモドキ”を求める旅に。さて、“死にモドキ”の正体は？ そして命懸けのレポはどうなるのか？ 主役のライターに『ハチミツとクローバー』などの伊勢谷友介、相棒のオルゴール職人に「大人計画」主宰者であり、役者、映画監督と多才な松尾スズキ、そして自殺願望のある女に『バベル』の菊池凛子という個性派がズラリ勢ぞろい。登場人物全員が変人ばかりで、ノーマルな人間がいないという珍妙さが“死にモドキ”を求める旅という明確な目標がありながらも、あちこちに寄り道し、見る者を迷宮へと誘い込んでいく。ストレートな感動はまったくないが、変人だけど憎めない、いわゆる社会の落ちこぼれのような人々をチャーミングに描いた忘れがたい映画だ。『バベル』では言葉を発することのなかった菊池凛子だが、本作ではキュートな声で不思議少女を好演している。（斎藤 香）

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子どもが主人公のファンタジー映画となると、ある程度、パターン化されてしまうが、この『パンズ・ラビリンス』は違う！　少女が目にする幻想かと思われる世界と、1944年、内戦下のスペインという状況が見事にミックスされ、摩訶不思議でありながらリアルで切実なストーリーが完成されたのだ。異才ギレルモ・デル・トロ監督によるオリジナル脚本。独裁者フランコに心酔する大尉と母が再婚することになり、オフェリアは大尉の駐屯地である山奥へやって来る。途中の山道で奇妙な昆虫と出会ったことをきっかけに、彼女は現実とは思えない体験をすることになる。
　手のひらに目玉がある怪人、うごめく根菜のような生きもの、巨大カエルが吐き出す粘着系の物質など、他のどんな映画でもお目にかかれないビジュアルは、デル・トロの真骨頂。CGも使われているが、あくまでもアナログ感が重視され、クリーチャーによっては特殊メイクや着ぐるみが効果的になっている。ファンタジーにおける「リアル」は、じつは少し歪んで頼りないものであることを、デル・トロは証明しているようだ。少女の目線から見た世界がどこまで現実なのかは観客に委ねられるが、大尉らにまつわる残虐描写は生々しいほどに現実的。キャストの演技もすばらしく、オフェリア役、イバナ・バケロのナチュラルで瑞々しい表情には驚嘆するしかない。（斉藤博昭）

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2006年1月～3月、テレビ朝日系金曜ナイトドラマで放映された、オダギリジョー主演のミステリー・コメディー。自身の趣味で時効が成立した事件を捜査する総武署時効管理課の警察官・霧山修一朗（オダギリジョー）のゆったりした活躍を描いたもので、警察官ながらマイペースで低周波な霧山のキャラクターが好評を博した。あくまでも趣味で捜査しているので、犯人を突き止めた場合は相手に「この件は誰にも言いません」と書かれたカード（通称“誰にも言いませんよカード”・霧山の署名、捺印つき）を手渡すという誠意ある（？）スタイルがおもしろい。鈍感な霧山にヤキモキするパートナー・三日月しずか（麻生久美子）のイラつきぶりも愉快。（みきーる）

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テレビ朝日系の「金曜ナイトドラマ」の枠で放送された「時効警察」は大ヒット。そして同じ枠で放送された続編「帰って来た、時効警察」は前にも増して話題のドラマとなり、2007年春のドラマの中で、深夜枠ながら高視聴率を獲得した。時効になった事件を捜査することが大好きな総武警察署の霧山はじめ、同じ時効管理課の又来などの同僚、霧山に片思いする交通課の三日月、などなど、前作のメンバーが勢ぞろい。これに時効管理課の新人・真加出が加わった続編は、前作以上にあらゆる小ネタを仕込んで、脱力させたり、笑わせたり。メインの事件よりも、総武警察の面々のエピソードや捜査の過程で起こった、事件とまったく関係ない出来事などが、このドラマの笑いのツボだろう。監督＆脚本は、三木聡、ケラリーノ・サンドロヴィッチ、園子温など映画界でも活躍する個性派がズラリ。彼らの脚本も絶妙だが、このドラマのヒットは演技派たちの芝居があってこそ。オダギリジョー、麻生久美子、岩松了、ふせえりなどの役者たちが、楽しみながらもその実力を発揮しているからこそ生まれるおもしろさなのだ。ゲストスターとレギュラー陣のからみも楽しく、肩の力をぬいて楽しめる大人のためのエンタテイメントドラマだ。（斎藤 香）

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