ピーター・フォークが気になる！

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大富豪トウェインの大邸宅に、世界に名だたる名探偵たちが招かれた。しかし、そこで彼らは殺人事件の謎に挑戦させられるはめになる……。
ニール・サイモンが遊び心満載で脚本を記した探偵小説パロディ映画。何せ、ここに集められたのはサム・スペードならぬサム・ダイアモンド（ピーター・フォーク）に、ニック＆ノラ・チャールズ夫妻ならぬディック＆ドラ・チャールズ夫妻（デイヴィッド・ニヴン＆マギー・スミス）といった風に、すべて探偵小説の人気キャラのパロディなのだ。しかもそこで繰り広げられるドラマは、あたかも『そして誰もいなくなった』的内容。一応ミステリ映画なので、これ以上のことは言わぬが花だが、大富豪役に作家のトルーマン・カポーティというキャスティングも嬉しい限りである。好評につき、後に続編『名探偵再登場』も製作された。監督は共にロバート・ムーア。（的田也寸志）

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「マルタの鷹」と「カサブランカ」をこよなく愛する脚本家ニール・サイモンが、ほとんど趣味で書いたとしか思えない、古今東西の探偵モノのパロディ満載映画第2弾。その役名からしてマヌケな私立探偵ルー・ペキンポー(ピーター・フォーク)は、相棒を殺されたあげく殺人容疑をかけられてしまう。怪しげな人物が跋扈する中、“12個のダイヤモンドの卵”が彼の危機を救う鍵となる。
肩の力を抜いた、と言えば聞こえは良いが、スタッフ、キャストともに前作の成功で気をよくしたか、観客よりも自分たちが楽しむことを優先したような内容。劇中炸裂する小ネタの中には、時に失笑ものの不発弾もあるものの、ハンフリー・ボガートもどきの探偵を楽しそうに演じているピーター・フォーク、お色気過剰なアン・マーグレットとルイーズ・フレッチャーの清楚さの好対照など、からっとした罪のない笑いが持ち味と言える、すちゃらかミステリー・コメディ(斉藤守彦)。

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20世紀初頭、ニューヨーク―パリ間の自動車レースが開催されることになり、ライバル同士のレスリー（トニー・カーティス）とフェイト（ジャック・レモン）らが競って参加。やがて世界をまたにかけた問答無用のハチャメチャ大レースが繰り広げられていく。
サイレント時代のスラップスティック喜劇のテイストを1960年代のオールスター70ミリ大作として復活させた抱腹絶倒のコメディ映画。監督と音楽が『ピンクパンサー』シリーズの名コンビ、ブレイク・エドワーズとヘンリー・マンシーニなだけに、そのおかしさは保証付きだ。同時期の『80日間世界一周』『素晴らしきヒコーキ野郎』『モンテカルロ・ラリー』といった国際的コメディ大作と比較して観るのも一興だろう。さまざまなクラシックカーが登場するおかしさや懐かしさも味わい深い快作。（増當竜也）

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1930年代のニューヨーク。若き暗黒街のボス、デイブ（グレン・フォード）は、自分が数々の危険をものともせずにのしあがれたのは、アニー婆さん（ベティ・デイヴィス）のリンゴを買っているからだとかたくなに信じている。そんなある日、アニーが娘の結婚をめぐって困っていることを知ったデイブは、彼女のために人肌脱ぐことになるのだが……。
名匠フランク・キャプラ監督が33年に撮った『1日だけの淑女』を自らのメガホンでリメイクしたヒューマン・コメディ映画。カラー&シネマスコープで、よりゴージャス感を際立たせながら画面いっぱいにオリジナルそのままの優しさを映えさせる秀作である。なお、後にジャッキー・チェンが本作を元にした『奇蹟（ミラクル）』を発表している。（増當竜也）

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「オレの街、シカゴ…」。そんな歌詞が響きわたる本作は、フランク・シナトラ、ディーン・マーティン、サミー・デイビスJr.による俳優仲間「ラット・パック」が集まった最後の映画。ロビン・フッド伝説を1928年のチャイナタウンに移し換えて描く。彼らが演じるのは、ジャズエイジの歌って踊るギャングたち。ビング・クロスビーがもっとも顕著に役の特徴を体現する。
いつものように女たちは目立った役を与えられていないが、映画全体は、時代を反映した装飾美で充分に華やかな雰囲気である。本作が公開された1964年、すでにビートルズが“流行”という形容詞を一手に引き受けており、フランク、ディーン、サミーは父親世代の娯楽になっていた。『七人の愚連隊』は大当たりしたとは言えないが、監督のゴードン・ダグラスは、ラット・パックの最後にふさわしい花道を作ったと言えるだろう。（Tom Keogh, Amazon.com）

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天使のダニエルは、地上の人間たちの心の声を聞くことができる。彼は地上に下りて、人間の側によりそい、その声を聞いているうちに、サーカスのブランコ乗りの女に恋をした。彼は、人間になって彼女を抱きしめたいと願うが…。
天使の目が見る世界はすべてモノクロームで撮られているが、これがじつに効果的。モノクロームの映像だからこそ、ささやくように語られる人間たちの、まるで散文詩のような心の声が生き生きと浮き上がってくる。ピーター・フォークがロケでベルリンを訪れたという設定で、自分自身を演じているのがユニーク。娯楽映画の派手さはないが、ゆったりとした流れでつづられる天使の世界を堪能できる、上品で心地よい作品だ。（斎藤　香）

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