映像美

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アイデンティティーと居場所を見失った男が、徐々に失ったものを取り戻していくロードムービー。記憶を失った主人公トラビス。彼は、自分がこの世に生を宿した場所、テキサス砂漠の「パリ」を探す放浪の旅に出る。それは4年前に別れた息子と出会い、妻＝母親を捜す旅の始まりでもあった。
未来を生きるために現実をみつめ、過去をふり返る人間の姿が美しく描かれている。脚本は、映画・演劇界のスーパーヒーロー、サム・シェパード。監督はロードムービーで高い評価を得ているヴィム・ヴェンダース。静かな映像のなかに時折流れる、スライドギターの音色が効果的。ストーリー、音楽、映像が見事にマッチし、珠玉の作品となった。84年カンヌ国際映画祭パルムドール、国際批評家連盟賞、全キリスト教会審査員賞受賞。84年、フランス・西ドイツ合作。（齋藤リエ）

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舞台は40年代、スペイン内戦後の小さな村に、希望と夢を乗せて1本の映画がやってきた。その名は「フランケンシュタイン」。すっかり映画に魅せられた主人公アナは、フランケンシュタインを探す冒険に出る。
映画の随所に散りばめられたミツバチの姿。それは、ミツバチの巣のような形をした鉄格子の中に住むアナたち一家と、美しく重なり合う。題名『ミツバチのささやき』とは、アナと姉イザベルが夜、ベットの中でささやく声。詩情豊かに、現実とシュールな世界を行き交う子どもの世界を描く。
主人公を演じるアナ・トレントの純真無垢で好奇心にあふれる瞳が印象的。サン・セバスディアンでグランプリ（黄金の貝殻賞）受賞、シカゴ国際映画祭で銀賞（シルバー・ヒューゴー賞）受賞。映像特典として撮影秘話が収録されている。（齋藤リエ）

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『ナイト・オン・ザ・プラネット』以来3年ぶりとなった、ジャームッシュ監督作品である。
舞台は19世紀の西部。とある町を訪れた会計士のウィリアム・ブレイクは、ある娘を助けたことから胸を撃たれ、瀕死の重体のまま町を出る。しかし追っ手に後を追われ、森に逃げ込んだ彼は1人のインディアンに助けられる。
胸に銃弾を抱えた瀕死の男と、彼を助ける無口なインディアンの不思議な旅を描く異色ロードムービーである。主演のジョニー・デップをはじめ、ロバート・ミッチャムなどの脇役陣も豪華。ロック界のカリスマ、ニール・ヤングが即興演奏したという音楽も聴きどころの1つだ。（山内拓哉）

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とにかくトム・クルーズに完敗！ 乾杯！ 性のカリスマ伝導者フランク・T・J・マッキーが彼の役どころ。ギンギンギラギラSEXを説く姿は、まさに水を得た魚のよう。ゴールデン・グローブ賞優秀助演男優賞に輝いたのは大いに納得。
はてさて偶然か必然か？ この世の不思議なめぐり合わせ。一見ばらばらだったことが、ある瞬間1つに繋がることがある。人は自分の生き様を自ら問う瞬間があるのかもしれない。この映画はその瞬間を、想像を絶するカタチで見せてくれる。この物語のキーワードとなるラストシーンは圧巻だ。
監督は『ブギー・ナイツ』でその名を馳せたポール・トーマス・アンダーソン。本作でアカデミー賞ノミネートをはじめベルリン映画祭金熊賞（グランプリ）受賞。20世紀を代表するヒューマンエンターティメントして拍手喝采！（ソラノリンゴ）

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エドワードは人造人間。だが、完成直前に博士が急死し、両手がハサミのままこの世に残された。心やさしい化粧品セールスウーマン、ペグに引き取られたエドワードは、ペグの娘キムに恋してしまう…。
鬼才ティム・バートン監督の描くラブファンタジー。純真無垢な心をもつエドワードはキムに恋をするが、哀しいかなハサミの手をした彼は、永遠に彼女を抱くことができない。そんなおかしく哀しく美しいラブストーリーを、詩的で夢幻的なタッチで描いた傑作。主演はジョニー・デップとウィノナ・ライダー。
特典としてティム・バートン監督と音楽のダニー・エルフマンによる音声解説、デップやライダーへのインタビュー、そして約4分半のメイキング映像、予告編などがついている。（アルジオン北村）

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夢想家のベリーは、学生時代からの念願がかなって家族でホテル経営を始めるが、娘フラニーの強姦事件、父の急死、経営難と悲劇が続いてしまう。そこでオーストリアに移住し再出発をしようと試みた矢先、今度は飛行機が墜落してしまう。
ジョン・アービングの小説を、トニー・リチャードソン監督が映画化、ホテル・ニューハンプシャーを経営する家族の日常をとりとめもなく描いているように見えるが、実はとんでもない不幸に見舞われた家族の物語である。それでもこの映画が爽快な後味を与えるのは、災難も人生のうち、とナチュラルで前向きに生きるベリー一家の姿がさりげなく、されどきちんと描かれているからであろう。レイプされたフラニー（ジョディ・フォスター）を見舞う弟のジョン（ロブ・ロウ）。「何か必要なもの、ある？」「…昨日までの私を」。心臓に突き刺さるようなセリフである。（斉藤守彦）

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パリ郊外の飛行クラブでインストラクターをしているマヌー（アラン・ドロン）と新型エンジンの開発に熱中す元レースカーのエンジニア・ローラン（リノ・バンチュラ）のもとに、レティシア（ジョアンナ・シムカス）という女性が現れる。芸術家の卵である彼女に恋心を抱くふたり。やがて3人は、アフリカの海底に5億フランの財宝が眠っているとの話を聞き、コンゴに旅立つ。
男ふたり、女ひとりの恋愛関係、複葉機で凱旋門をくぐるマヌー、船の上でふざけあう3人、海中に沈んでいくレティシアの遺体、そして海にぽっかりと浮かぶ軍艦島。口笛を使ったフランソワ・ド・ルーペの音楽が、名シーンの数々をいっそう忘れがたくしている青春映画として、友情を描いた作品として、冒険を描いた作品として、その輝きは永遠に色あせることはないだろう。マヌー、ローラン、レティシア、まるで実在するかのように彼らと彼らの行動が愛おしくなってしまう。ロベール・アンリコ監督の映画には、いつまでたっても大人になりきれない人間が登場し、夢追い人たちに微笑みかける。（斉藤守彦）

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兄と妹の物語。街娼まがいの日々を送る妹だが、突然、兄が記憶を失ってしまうと、実は昔から深く愛していた兄の恋人としてふるまうようになる。2人は改めて一緒に暮らし始めるのだが、決して危ない近親相姦の話ではない。本作から受ける印象は、むしろ不思議なほどにいやらしさを感じさせず、ひとつの純化された愛の形が画面を静かに満たしていく。
その極端に寡黙な語り口にはとまどいを覚えたりもするものの、どこか非現実的で、しかし鮮明に心に焼きつくシーンの積み重ねに、知らず知らず新しい世界へと引き込まれてしまう。光に対するこだわり、セピアを基調にしたノスタルジックな色彩、ケーナが凛と響く美しいフォルクローレの音楽、どの要素も重要な効果を担っている。観ている者の読みを裏切っていくような展開もいい。矢崎仁司監督、92年の秀作。（武内 誠）

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身動きできないほど太ってしまった過食症の母、18歳で知的障害をもつ弟アーニーと、2人の姉妹。田舎町アイオワ州エンドゥーラで、亡き父の代わりに一家を支え、希望や夢を抱く暇さえない日々を過ごすギルバート。だが、自由で快活な旅人ベッキーとの出会いが、彼の心に少しずつ変化もたらした。
大切な絆だが、ときに束縛にもなる「家族愛」を切り口に、ギルバートの青春の一片をみずみずしく描いた感動作である。
『ショコラ』『サイダーハウス・ルール』などの癒し系作品で有名な、スウェーデン出身のラッセ・ハルストレム監督。彼のハリウッド進出第1作目だ。
出演する映画を選ぶことで有名なジョニー・デップが、このオファーには即OKしたというエピソードを残すほど魅力的なストーリー。また、当時若干19歳にして成熟した演技を見せるディカプリオは、本作でアカデミー助演男優賞にノミネートされた。ほか、『ナチュラル・ボーン・キラーズ』のジュリエット・ルイスら、若手豪華キャストらの名演技も見事だ。見どころ満載の逸品である。（タカハシミホ）

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『田舎の法則』など8ミリ映画を発表してきた松岡錠司の一般映画第１作。原作は望月峯太郎の同名コミック。主人公のカオル（筒井道隆）は高校生。同じ高校のソノコ（高岡早紀）に一目惚れをして、彼女の気をひくために泳げもしないのに水泳部に
嫌っても嫌ってもガムシャラに自分を売り込んでくるカオルに、ソノコはほとほと困り果て、ついにはノイローゼに…。筒井道隆がカオルというキャラクターを自分のものにしきって、青春の愚かさとすがすがしさを表現する一方で、都市近郊の田園風景の萌えるような緑のなかにすっくと浮き上がる高岡早紀の美少女ぶりには、誰もが刮目させられるはず。カオルのライバル役にまだブレイク前の浅野忠信が出演していることも見逃せない。（堤 昌司）

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若い娘に入れあげる夫、浮気に夢中の妻、隣のオタク青年に恋する娘。自分の幸せを追求するあまり、家族という幸せの形を放りだしてしまった愚かな人々をコメディタッチで演出したのは、イギリス出身のサム・メンディス監督。
シニカルなユーモアが得意なイギリス人らしく、アメリカンファミリーのダークサイドをブラックユーモアたっぷりに描いている。おかしいけど悲しい、その微妙なサジ加減が絶妙だ。第72回アカデミー賞で、作品、監督、脚本、主演男優、撮影の主要5部門を受賞した。（斎藤 香）

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警察官を殺し、捕らえられた不良少女ニキータは、このまま死ぬか、国家機密の殺し屋として生まれ変わるか、という過酷な選択を迫られる。生きる道を選んだ彼女は、3年間の猛特訓の末、プロの殺し屋に成長。しかし、無情にも愛する人と幸せな日々を望むニキータは、自分は殺し屋だということを伝えられず…。
非情な殺し屋になりきれない少女の人情味あふれた物語。ニキータと対照的な役柄、人を殺すことに何も感じない殺し屋をジャン・レノがミステリアスに堂々と演じている。当時、監督リュック・ベッソンの妻であり、主人公のニキータを演じたアンヌ・パリロー。彼女の悲哀がこめられた演技は一見の価値がある。本作はその後、『アサシン』という題名でアメリカ版リメイク作品も作られた。（齋藤リエ）

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バカンスのため次々と海へ向かう人々の中に、ポンコツ車を駆るユロ氏の姿があった。ようやく宿へ到着したユロ氏と、同じく休暇を楽しむべく海へ現れた人々との交流が始まる…。
ジャック・タチ監督が自作自演するおとぼけ風刺コメディ“ユロ氏”シリーズの記念すべき第1作。日本では第2作『ぼくの伯父さん』の方が先に公開されたため、このような邦題がつけられているが、本作のユロ氏は誰の伯父さんでもない、ただのおじさんである。セリフはほとんどなくパントマイム的演技に終始しながら、いかに自分が異分子であるかを際立たせていく姿が実に面白く、また日常スケッチを淡々と描きながら、そこはかとないおかしみを醸し出すひょうひょうとしたタチ演出のセンスの良さ。時が経てば経つほど新たなファンが増えていくという、今や伝説的名作である。（的田也寸志）

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舞台はNY。宝石店ティファニーに憧れ、ショーウインドーの前でパンをかじるのが大好きなコールガールは、人なつこくてかわいい女性。同じアパートに越してきた青年作家は、そんな彼女に次第にひかれていくが、彼女には秘密があった…。

コールガールを演じても下品にならない、オードリー・ヘプバーンのキュートでエレガントな魅力が絶品だ。ジョージ・ペパードも、いかにも人のよさそうな好青年ぶりで、ヒロインに振り回される役がピッタリだ。原作はトルーマン・カポーティ、監督は「ピンクパンサー」シリーズでおなじみのブレイク・エドワーズ。エドワーズ監督の軽妙なタッチと、オードリーの都会の妖精のような、ふんわりとした軽やかさがマッチした、心地よいラブストーリーだ。（斎藤 香）

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バーテンダーとして働くステラ（ベッド・ミドラー）は、名家の出の医大生スティーヴン（スティーヴン・コリンズ）の子どもを身ごもったことから彼のもとを去り、女手ひとつで娘ジェニーを生み、育てることに。やがて年頃になったジェニー（トリニ・アルバラード）を今の環境のまま置いておいてよいか悩むようになり……。
未婚の母とその娘の愛情を描いたオリーブ・ヒギンズ・プローティ原作『ステラ・ダラス』の3回目の映画化。前2作はサミュエル・ゴールドウィン製作だが、今回はその息子の製作という、親子二代こだわりの作品でもある。いかにも肝っ玉かあさんといったスタンスを保ちつつ、その強さと哀しさの両方を巧みに醸し出すB・ミドラーの、いつもながらの熱演が光る。（的田也寸志）

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94年さっぽろ映像セミナーで入選した新 和男のシナリオを、劇映画第1作の井坂 聡が映画化したもの。全編テレビカメラの視点からの映像という、誰でも思いつきそうで誰も試みたことのなかった斬新なアイデアがこの作品の要になっている。
テレビのニュース番組で盗聴をテーマに取材をすることになった番組クルーは、盗聴マニアの金村を取材する。取材を続けるうちに、金村が拳銃取引の打ち合わせの会話を傍受してしまう。拳銃を入手した彼らは、予想外の展開に突っ走っていく。
一線を越えて暴走するメディアと、狂気と背中合わせの日常が、カメラの前に暴き出されていく。一見気の弱そうな青年が事件をきっかけに、エキセントリックに変身するさまを見事に演じる浅野忠信はまさにハマリ役だ。 （堤 昌司）

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独身で保険会社の平社員バドは、出世の糸口として上司の逢い引きに、自分のアパートの部屋を提供することを思いつく。ところがある日、課長が自分の部屋に連れ込んできた会社のエレベーターガールは、バドが密かに思いを寄せる女性だった…。
サラリーマンの悲哀をペーソス豊かにつづったソフィスティケーションコメディ。名匠ビリー・ワイルダー監督の代表作のなかでも、特に語られることの多い名作である。主演のジャック・レモン、シャーリー・マクレーンの息の合ったコンビネーションも魅力的だ。60年度のアカデミー賞では作品、監督、オリジナル脚本、編集、美術監督賞を、ヴェネツィア国際映画祭ではマクレーンが主演女優賞を、それぞれ受賞している。（的田也寸志）

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『デリカテッセン』『ロスト・チルドレン』で知られるジャン＝ピエール・ジュネ監督が、モンマルトルの街で夢見がちに生きる若い女性の軽やかな日常を描いた、ポップなヒロイン・ムービー。
22歳のアメリ（オドレイ・トトゥ）は、ある日“他人を幸福にする喜び”に目覚めて密かな悪戯にひたっていくが、やがてひとりの青年に恋したことで、メルヘンの世界から現実へ踏み出す必要へと迫られていく…。
どこかお人好しでお節介、そのくせ自分からはなかなか翔び立てない小悪魔アメリのキュートな可愛らしさは、特に若い女性客に好感と共感を持って受け入れられた。遊び心たっぷりの映像と音の演出も小粋で楽しい。フランス本国、そして日本でも驚異的大ヒットを記録し、「観た人を幸せにする映画」という監督自身の弁を見事に裏付けることにもなった快作である。（的田也寸志）

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監督フランソワ・トリュフォーの自伝的ともいえる映画。男子校に通う多感な少年アントワーヌは「女」に「悪戯」に「映画」に夢中。何かと目立つ彼は、常に大人の目の敵にされてしまう。頭ごなしに怒る大人たちはそんなアントワーヌを反抗期だというけれど…。
虚構に満ちた大人の世界を痛烈に批判した青春映画。アントワーヌ演じるジャン・ピエール・レオの、人々の心を離さない天才的演技力は、大人の世界との落差に悩む少年の心を見事に表現している。
監督はこの作品を皮切りに、その後20年にわたってアントワーヌを主人公にしたシリーズを撮り続けた。トリュフォーは26歳のとき、この作品で監督デビューし、ヌーベルバーグの旗手として脚光を浴びた。59年カンヌ映画祭監督賞受賞。モノクロ。（齋藤リエ）

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