ひとりで観たい映画～フランス映画編Vol.1

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妻に自殺されたレーサーの男（ジャン・ルイ・トランティニヤン）と、スタントマンの夫と死別した女（アヌーク・エーメ）が、お互いの過去に引きずられながらも惹かれあっていく姿を、情感豊かに描いたクロード・ルルーシュ監督の出世作。アカデミー賞外国語映画賞およびオリジナル脚本賞、そしてカンヌ国際映画祭ではパルムドール（グランプリ）を受賞している。
モノクロとセピアカラーを巧みに使い分けながらムーディに仕上げた画面と、いまや誰もが知っているフランシス・レイのボサノヴァ調の名主題曲が見事に融合し、流麗でスタイリッシュな映像詩としてつづられていくという、当時としては画期的手法。雰囲気をとことん作り上げて、その中から男と女の繊細な感情をかもし出すことに成功しているまれな例ともいえよう。1986年には続編『男と女2』も製作された。（的田也寸志）

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メイキャップアーティストのローズと元有名シェフのフェリックスは、それぞれの事情でシャルルドゴール空港で足止めを食らっていた。ローズが携帯電話をフェリックスに借りたことから、ふたりは言葉を交わす。その後、ストで飛行機が欠航になり、空港で寝ようとするローズをフェリックスが渋々誘い、ふたりはホテルで一泊することになるのだが。
まったく水と油と思われた男女が、ふたりだけのディナーをきっかけによそゆきの仮面をはずし、親密になっていくプロセスをセンスのいい会話とシュチュエーションで描いていくフランスのロマンティックコメディー。ジャン・レノがカタブツなシェフを控えめに演じ、ド派手なメイクアーティストを演じるジュリエット・ビノシュをサポートしているのが好感度大。シャルルドゴール空港での臨場感あふれるロケも見応えあり。（斎藤 香）

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『デリカテッセン』『ロスト・チルドレン』で知られるジャン＝ピエール・ジュネ監督が、モンマルトルの街で夢見がちに生きる若い女性の軽やかな日常を描いた、ポップなヒロイン・ムービー。
22歳のアメリ（オドレイ・トトゥ）は、ある日“他人を幸福にする喜び”に目覚めて密かな悪戯にひたっていくが、やがてひとりの青年に恋したことで、メルヘンの世界から現実へ踏み出す必要へと迫られていく…。
どこかお人好しでお節介、そのくせ自分からはなかなか翔び立てない小悪魔アメリのキュートな可愛らしさは、特に若い女性客に好感と共感を持って受け入れられた。遊び心たっぷりの映像と音の演出も小粋で楽しい。フランス本国、そして日本でも驚異的大ヒットを記録し、「観た人を幸せにする映画」という監督自身の弁を見事に裏付けることにもなった快作である。（的田也寸志）

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バロック調の豪華城館に、ひとりの男が迷い込む。城内では社交界のゲストが集うパーティーが催されており、男はそこでひとりの女を見つける。「去年マリエンバートで僕たちは出会った」と女に声をかける男だが、女にその記憶はない。だが男に迫られるうち、女は過去と現在の境を見失い、その記憶は曖昧なものになっていく…。
冒頭から断片的な事象を語るナレーションがモノクロ映像を彩り、観客はあたかも「男」と同じように、城館のパーティーへと迷い込む。そこで描かれている事柄は、見る者の人生体験、体調、思想や趣向によって大きく異なる。現実と幻想が入り乱れるその映像は物語を語るためのものではなく、記憶を刺激するエレメントでしかない。あたかも白昼夢のような映像体験。予告編に謳われている、この「立体映画より立体的な経験」の仕掛け人は、50年代の文壇に論争を巻き起こした作家アラン・ロブ=グリエと、「夜と霧」で高い評価を受けたアラン・レネ監督。
難解な作品ではあるものの、その難解さを楽しむつもりで、イメージの洪水に身を任せて見るべし。そこには“現在のあなた”が見えてくるはずだ。そしてまた別の機会に、別の角度からこの映画を見れば、新しい発見があるはずだ。リトマス試験紙のような映画。(斉藤守彦)

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マルグリット・デュラスのベストセラー自伝小説の映画化である。日本でも公開時に大ヒットした。芸術的作品に定評のある監督ジャン・ジャック・アノーによる、ラブストーリーの佳作である。
1920年代のフランス領のインドシナを舞台に、貧しいフランス人一家の15歳の少女と、不動産王の息子の中国青年との愛人関係を、激しく、そして美しく描いている。フランス人の少女役を、この作品がデビュー作となったジェーン・マーチ、中国人の青年役を香港の人気スター、レオン・カーフェイが演じている。
大胆なラブシーンが大変な話題を呼んだ作品だが、熱情とともに清閑さも漂い、忘れがたい印象を残す。ジェーン・マーチのあどけなさのなかに、退廃的で官能的な魅力が漂うヒロイン役がすばらしい。当時のインドシナの風景も美しく描かれている。（星乃つづり）

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ベトナム・ハノイの三姉妹が、母の命日に集まった。彼女たちはとても仲がよく、どんなことでも語り合ってきたが、それぞれ姉妹にさえ話せない、恋の秘密を抱えていた…。
『青いパパイヤの香り』で、そのデリケートな映像センスが注目されたトラン・アン・ユン監督作。不倫、妊娠、浮気などなど、さまざまな恋愛の形が、しっとりとした映像の中で上品につづられる。女性なら、3姉妹の誰かに自分を重ね合わせてしまいそうだ。
3女を演じたのは『青いパパイヤの香り』など、ユン監督の映画には欠かせない女優トラン・ヌー・イエン・ケー。無垢（むく）な彼女の存在感が、大人になっても少女のような恋をするヒロインにピッタリ。ベトナムの街を美しく切り取った撮影も見事だ。（斎藤 香）

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モントリオールの空港で居眠りしている隙に搭乗券以外の所持品すべてを盗まれてしまった恐妻家の男（ジャン・ロシュフォール）が、パリのドゴール空港で拘留され、そのまま空港内トランジットゾーン（外国人用処理区域）で同じ境遇の仲間たちと気ままな生活を始めていく…。
のんびりおとぼけムードと、それぞれの人間模様が巧みにミックスした、フィリップ・リオレ監督の秀作ヒューマン映画。フランス映画ならではのエスプリの効いたシニカルな笑いの数々が人生の機微を痛感させ、またそれに相応した映像美と音楽の妙もあいまって、実に心地よい。ここでは空港が一つの小宇宙となり、グランドホテル形式の詩的ドラマが奏でられていくのだ。なお、後のスピルバーグ監督によるアメリカ映画『ターミナル』とどこか似ていると思っていたら、どうやら共に実在のエピソードを元ネタにしていたようだ。（増當竜也）

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中堅会社のオーナーで、妻もいるカステラ氏が、英語を習おうと雇った女性教師に恋をする。彼女が舞台女優もしていることから、カステラ氏はこれまで無関心だった芸術の世界の人々と接触することに。はたけちがいの男女に生まれたロマンスが、まわりの人間関係にも思わぬ波紋を広げていく。
自分とは価値観が異なる人を、なんとなく軽蔑してしまう。そんな人間の性質をシニカルなギャグたっぷりに描写。主人公カステラ氏の道ならぬ恋だけでなく、彼のボディガードなど周囲の人たちの一筋縄ではいかない恋の行方もユニーク。いくつかの人間模様が違和感なくストーリーになじんでいるところに、フランス映画らしいエスプリが感じられる。人間、いくつになっても情熱的な恋ができることを教えてくれる、 大人のためのいきな名作だ。（斉藤博昭）

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パトリス・ルコント監督の日本初公開作で、その後の彼の作風のひとつである官能的ラブストーリーの原点とも呼べる作品。子どもの頃のセクシュアルな幻想から、女性の理容師にあこがれを持ち続けたアントワーヌ。中年にさしかかった彼は、ついに念願の理容師マチルドと結婚する。
ヒロイン役アンナ・ガリエナの匂い立つような魅力に加え、静けさに響きわたるハサミ、髪をすすぐ水…。音の使い方ひとつとっても、どこか扇情的。アントワーヌが踊るアラブ調のダンスはユーモラスだが、その音楽は、どこか懐かしさを喚起させる響きだ。少年時代の夢を実現し、妻に仕事をしてもらうというのは、男にとって都合の良すぎる物語かもしれない。しかし、意外な急展開をみせるラストシーンからは、愛すること、愛されることについて多くのことを考えさせられ、いつまでも余韻が残る。（斉藤博昭）

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ジャック・リヴェット監督作品『恋ごころ』は活気に満ちた楽しいラブコメディ。おなじみの設定ながら、フランスのニュー・ウェーブ界の巨匠ここにあり、と実感できる映画だ。すなわち“現実のような芝居、芝居のような現実”というわけで、時間と空間をふくらませた映画の世界において、時空が幾重にも折り重なっているのだ。リヴェット監督は『セリーヌとジュリーは船でゆく』や『美しき諍い女』など、このうえなく現代主義的でありながらクラシックな作品を手がけた。
本作品の内容は、ルイジ・ピランデルロの戯曲『お気に召すまま』のパリ公演にやってきた女優や座長が恋物語を繰り広げるというもの。目まぐるしく転換する人間関係に恋人たちが一喜一憂し、さらには劇中劇の上演も組み合わさって、複雑なハッピーエンドへの幕が開かれる。こま切れになった物語がはるかな高みへと引き上げられて情熱的に共鳴し合うとき、舞台の上と下、現実と劇場のはざまにあった緊張感が融和していく。「恋ごころ」は、名監督のすばらしい腕前を堪能させてくれる傑作だ。（Tom Keogh, Amazon.com）

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パトリス・ルコント監督が得意とする、「匂い立つような官能」が、最も効果的に表れた一作。1958年、フランスのレマン湖畔の避暑地。ロシアの若き伯爵だと自称するヴィクトールが、美女イヴォンヌと出会う。急速に関係を深める2人。ヴィクトールは女優を目指すイヴォンヌをアメリカへ連れて行こうとするが…。当時を回想する12年後のヴィクトールの姿が交錯していく。
ヴィクトールの視線となったカメラが追いかけるイヴォンヌの腿など、随所に肉体をなめ回すような映像が使われ、タイトルが示す“香り”を漂わせる。若い主人公2人の出会いとロマンスを、さらに官能的にするのは、イヴォンヌと親しいゲイの老人の存在だ。ルコント監督は、このように複雑に絡む人間関係から、本能的な愛を浮き立たせるのが実にうまい。風光明媚な避暑地の風景、50年代のカラフルなファッションも見どころだが、要所でのセリフとラストシーンが、「人間とは誰かを愛するために生まれてくるのだ」と納得させ、深い余韻に浸らせてくれる。（斉藤博昭）

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スピード狂のタクシードライバーのダニエルは、運転のできないマヌケ刑事エミリアンにスピード違反で捕まるが、違反を取り消してもらうかわりに、捜査に協力する約束をする。そして彼らはドイツの強盗団「メルセデス」を追うことに。
改造しまくった「プジョー406」をかっ飛ばすダニエルを演じるサミー・ナセリはこの映画でスターに。彼とマヌケな刑事のオトボケコンビは大いに笑わせる。しかし、いちばんの見せ場は、やはり、カーアクションシーン。追いつ追われつの暴走シーンなどは250キロのスピードを感じさせる映像で圧巻。元レーサーで車のCFディレクター出身のジェラール・プレスならではの演出が冴える。フランス映画界でも娯楽性のある作品を作りつづけるリュック・ベッソンがプロデュース＆脚本をつとめた、大ヒットもうなづける、笑いとスリルたっぷりの痛快カーアクション映画だ。（斎藤 香）

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人気ミステリー作家サラが、出版社社長に誘われて、南仏の別荘に出向く。そこには社長は来ず、娘のジュリーがやってきた。奔放な性格の彼女は、毎夜ちがう男を家に連れ込み、サラに見せつけるかのように刺激的な夜を過ごしていた。サラはそんな彼女に嫌悪を抱きながらも、目が離せず、次第に影響を受けていく。
サラを演じるのはシャーロット・ランプリング、奔放なジュリーを演じるのはリュディヴィーヌ・サニエ。心を閉ざした中年の堅物女を演じたランプリングは、ときにはユーモラスにときにはあやしく、ヒロインの性が開放していく姿を見せていく。サニエはヌードも持さない大胆演技。女と女の交錯する心をミステリータッチで描いたのは『8人の女たち』のフランソワーズ・オゾン監督。女の美しさと怖さを同時に描ける希有な監督は、本作でもその実力を十分発揮している。（斎藤 香）

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