Disney Masterpieces Part 2

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ウォルト・ディズニーが現代にも通用し、かつ伝統を感じさせる名作アニメを製作したからといって、現在のウォルト・ディズニー社に新作のアイデアがないわけではない。断じてそんなことはない。『オリビアちゃんの大冒険』は色彩豊かなアニメであり、しゃれたお話になっている。『アラジン』『リトル・マーメイド』のように内容が推測しやすい題名ではないかもしれないが、本作品を含めたこれら3作はいずれもロン・クレメンツが監督している。
もともと1986年に劇場公開された本作品は、アーサー・コナン・ドイルの推理小説「シャーロック・ホームズ」シリーズをうまくまねており、イヴ・タイタスの『ベイカー街のベイジル』が原作である。おもちゃ作りの天才であるお父さんを気味の悪い義足のコウモリに誘拐されたオリビアは、名探偵バジルに助けを求める。ビクトリア朝のネズミの王国で、バジル、オリビア、バジルの助手ドーソン医師は、入り組んだロンドンの街をかけめぐる。すぐにバジルは宿敵ラティガン教授（ネズミになりたがっているドブネズミである）が誘拐事件の背後にいると気づく。ラティガン（声＝ヴィンセント・プライス）はロンドンのネズミの王国を支配しようという残忍な野望を抱いており、この究極の目的のためには手段を選ばない覚悟でいる。もちろんヒーローになるのは、探偵トリオとしては、まさか、と思うような顔ぶれの善良なネズミたちである。観客をひきつける筋書きは、ドイルの作品だけでなく推理小説一般への入門としてうってつけである。バジル・ラスボーン（カメオ出演。もちろん、シャーロック・ホームズ役）が実に見事な声の演技を披露している場面を探してみてほしい。アラン・ヤング（TVシリーズ『ミスター・エド』のレギュラー）も声を担当している。4歳以上。（N.F.Mendoza, Amazon.com）

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本作品はディケンズの小説「オリバー・ツイスト」をディズニーがアニメーションにしたものである。ニューヨークで暮らす捨て猫オリバーは、観る者の同情を誘う悪党、フェイギンが率いている、茶目っ気ある野良犬たちの仲間になる。ディケンズの原作に描き出されている厳しい現実世界をうまく再現した本作品は、おしゃれで、いきいきとして、雰囲気のある映画であり、これ以降90年代にディズニーから続々と素晴らしいアニメが世に送り出されていった。劇中歌の作詞はハワード・アッシュマン（『リトル・マーメイド』も手がけている）。“逃げの名人”ドジャーの声を演じているビリー・ジョエルが歌うナンバーが最高である。(Tom Keogh, Amazon.com)

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原作はアンデルセンの『人魚姫』。しかし本作は悲しい結末となった原作と違い、ディズニー作品らしい爽やかなハッピーエンドを迎える。人間の世界に憧れる人魚アリエルは、おきてを破り航海中の船をのぞきに出かける。そこで見初めた王子エリックにひと目ぼれ。持ち前の行動力でエリックに会いに地上に出て行くが、人間と人魚が結ばれるまでには幾多もの困難が待ち受けていた。

なんといってもヒロインのアリエルが最高にチャーミング。自分の意志を貫くために、突き進む姿は小気味よく、お茶目な愛らしさとともに現代的な魅力にあふれている。恋のすばらしさがストレートに伝わってくるロマンティックな恋愛アドベンチャーの傑作だ。（星乃つづり）

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『ビアンカの大冒険～ゴールデン・イーグルを救え！』は決してやっつけ仕事でもなく、いわゆる“ビデオとDVDだけで新登場！”という安易な続編映画でもなく、冒険するネズミたちが主人公のアニメ映画『ビアンカの大冒険』（1977年公開）の大ヒットに便乗した映画でもなく、劇場用映画としてうまく仕上がっている作品である。
今回のお話では、バーナード（声＝ボブ・ニューハート）がミス・ビアンカ（声＝エヴァ・ガボール）にプロポーズしようとしている時に、救助隊としてオーストラリアへ行くようにとの命令が2匹に下される。血色の悪い顔をした密猟者（声を担当したジョージ・C・スコットに似ている）によって少年が誘拐されたのだ。おしゃべりなアホウドリ、ウィルバー（声＝ジョン・キャンディ。今は亡きジム・ジョーダンが演じたオービルに代わって登場したキャラクター）、バーナードから威勢のよさをうらやましがられる、カンガルーネズミのジェイク（声＝トリスタン・ロジャース）たちに助けられて、バーナードとミス・ビアンカは難を逃れ、環境保護のメッセージを観客にやさしく伝える。ディズニー・アニメのルネッサンスが始まろうとしていた時期に製作された本作品は、まさしく息をのむような空撮シーンで幕を開けるが、この冒頭のシーンがとても印象的なので、その後の物語は文字どおり失速しておもしろくなくなってしまうのではないかと心配になるが、うまいギャグや、すばらしいアニメ、陽気な冒険がどんどん続いていく。それなのにこの作品があまり知られていないのはなぜなのか？ 公開された年（1990年）が悪かったのだ。1990年には、もう1本子ども向け映画の名作『ホーム・アローン』が公開されたのである。（David Kronke, Amazon.com）

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村に住む美しい娘ベルは、父の代わりに恐ろしき野獣の姿をした男の家に幽閉されるはめに。やがてベルの優しさに野獣のかたくなな心も和らいでいく。実は誰かが野獣を愛してくれない限り、彼をはじめ家来たちの魔法はとけないのだが…。
ディズニー長編アニメーション映画30本目にして、アカデミー賞最優秀オリジナル作曲賞＆主題歌賞を受賞、さらには作品賞にもノミネートされるという快挙を成し遂げた、ミュージカルとユーモア、そしてヒューマニズムとダイナミズムなどなど、エンタテインメントに必要不可欠な要素が見事にバランスよく混在した傑作。今回は、初公開版でカットされていた楽曲を復活させて、2001年1月1日に全世界のアイマックスシアターで一斉公開された“スペシャル・リミテッド・エディション”としてのお目見えとなる。（的田也寸志）

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ディズニー長編アニメーション映画の第31作。おなじみ『アラジンと魔法のランプ』の世界を、ミュージカル仕立てで構成している。貧しい青年アラジンは、魔法の洞窟で不思議なランプを手に入れて、その中から現れた魔神ジーニー（声はロビン・ウィリアムス／怪演！）から3つのお願いをかなえてもらうことに。
さっそく、恋い焦がれるお城のお姫様に会うため、王子に変身させたもらったアラジンは王宮に乗り込んでいくが、そこで悪大臣の陰謀を阻止すべく立ち上がる。どちらかというとドタバタ・タッチのアクティヴでスピーディーな演出が全編を支配しており、空飛ぶジュータンの描写はそれがもっともいい形で表れている。アカデミー賞主題歌賞およびオリジナル作曲賞を受賞。（的田也寸志）

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アフリカの大平原を舞台にしたディズニー長編アニメーション映画で、ライオンなどジャングルの動物たちが繰り広げる愛と勇気の物語。ジャングルの王者として君臨していたライオンのムファサは、王座を狙う弟スカーによって殺害。ムファサの子供シンバは故郷を追われるが、やがて成長し、父のかたきを討つ。
音楽監督をハンス・ジマーが担当していることもあってか、従来のディズニー作品に比べて良くも悪くも現代的な仕上がり。ストーリーが手塚治虫の名作マンガ『ジャングル大帝』に酷似していることも、日本公開時は問題になった。
オリジナル版声優のキャスティングも、本作あたりから有名スター総出演の傾向が強まっていく。本作の場合は、マシュー・ブロデイリック、ジェレミー・アイアンズ、ウーピー・ゴールドバーグなどなどじつに豪華。（的田也寸志）

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1607年のアメリカ、今のヴァージニア州にイギリスから開拓団がやってきた。そこで一行のひとりジョン・スミス（声：メル・ギブソン）は先住民の娘ポカホンタス（声：アイリーン・ベダード）と出会い、恋に落ちていく。しかし、開拓団と先住民の対立は日増しに激しくなっていき…。
アメリカ建国神話のひとつとして広く国民に知られるラブストーリーをもとにした、愛と勇気のディズニー長編アニメ第33作。ディズニーアニメがこうした歴史ものを取り上げるのは、意外にもこれが初めてであった。『リトル・マーメイド』以来、ディズニーアニメのミュージカル・シークエンスを支えてきたアラン・メンケンの音楽が、ここでも効果的に響きわたる。アカデミー賞オリジナル歌曲賞および作曲賞受賞も納得の出来栄え。（的田也寸志）

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その醜い容貌ゆえに、パリのノートルダム大聖堂の鐘楼でひっそりと暮らすカジモドは、ある日生まれて初めて外へ飛び出してゆき、そこで見た情熱的で美しい娘エスメラルダに強く心引かれていくのだが…。
幾度となく映画化されてきたヴィクトル・ユーゴーの『ノートルダム・ド・パリ』を、ディズニー映画がミュージカル仕立てで長編アニメーション化。実写では恐怖映画のように扱われることの多い題材だが、ここでは見かけはともかくピュアな心を持った青年の愛の物語として、ファミリーが楽しめるよう腐心した作りとなっている。
ラストも原作とは異なっているのが、いかにもディズニー風。主人公カジモドの声をトム・ハルス、ヒロイン、エスメラルダの声をデミ・ムーアが担当している。（的田也寸志）

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劇場でそう見えたほど、ひどい失敗作ではない『ヘラクレス』は、スプリッツァーのようにライト感覚で楽しめるアニメ映画と言える。絶えずやたらと出てくる楽屋落ちのジョークや文化的な言及も、ビデオでなら劇場で観るときほどにはうるさくない。愛すべきギリシャ伝説に威厳も畏敬も注ぎ込めなかったことも、さほどの失策には見えない。そのほかに長所と言えるのは、『リトル・ショップ・オブ・ホラーズ』以来、最も快活なアラン・メンケンの音楽だ。ゼウスの血を受け継いだ若きヘラクレスは驚くばかりの怪力のせいで追放され（悪いが、これではまだ説得力が足りない）、英雄となるためにフィルという名の半人半獣の男と共に訓練をする。その過程でヘラクレスは、ごく普通の人間で、彼に激しく恋をするメグと出会う。彼らは2人とも、オリュンポスを乗っ取るためにヘラクレスを倒そうとするこっけいなハデスと衝突する。水蛇ヒュドラは短い場面のためにCGで作った苦心作だが、『ライオン・キング』のヌーの群れにはまるでかなわない試みに終わっている。（Keith Simanton, Amazon.com）

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古の中国、男勝りの少女ムーラン（声ミンナ・ウェン）は、フン族襲来のため徴兵されることになった老いた父の代わりに、男装して出兵。最初はまったく訓練についていけなかった彼女だが、やがてシャン隊長の訓練によって立派な戦士へと成長し、自らの運命を切り開いていく…。
初めてアジアを舞台にしたディズニー映画長編アニメとして話題を集めた意欲作。原作こそ古来より中国に伝わる寓話だが、そこに西洋人の描いた東洋人キャラや世界観などが入り込むことによって、日本人からすると正直とっつきにくくなった部分も多いのだが、そんな違和感を払拭するに足るジェリー・ゴールドスミスの壮大な音楽が素晴らしく、この点だけでも一見の価値ある映画といえよう。ヒロインに同行する守護竜の声をエディ・マーフィが担当しているが、こちらもなかなかににぎやか。（的田也寸志）

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有名なターザンのストーリーだが、ハリウッドの実写映画と違い、かなり原作に忠実なストーリーになっている。ディズニーの映画のなかでも、もっとも野生味のある作品である。沈没した船に乗っていた赤ちゃんは1人助かり、ゴリラのカーラの子どもとして育てられ、やがてたくましい野生の若者に成長していく。母親カーラのターザンを見守る姿には胸が一杯になる。

アカデミー賞を受賞したフィル・コリンズの音楽が全編に流れ、ときに壮大に勇ましく、ときに優しく暖かく映画を包み込む。また、ターザンの力強い躍動は迫力に満ちあふれ、ジャングルや自然の風景の描写は目を見張る美しさだ。ディズニーアニメの技術の真髄が堪能できる。（星乃つづり）

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クラシック音楽とアニメーションを融合させた、ディズニーの古典的名作『ファンタジア』が復活した。ミッキーマウスが登場する前作、40年版の「魔法使いの弟子」をデジタル方式で復元した以外は、すべて新作の全8エピソードで構成されている。

新たに登場するキャラクターの代表は、ドナルドダックだ。ノアの方舟をモチーフに、ドナルドがノアのアシスタントを務める。ところが愛妻デイジーと離ればなれになり、動物たちをまき込んで大騒ぎする。これらの様子が、エルガー作曲の「威風堂々」に合わせてつづられている。ほかに、クジラの群れをドラマチックに描いたレスピーギ作曲「交響曲 ローマの松」など、ヒーリング効果もありそうな音と色のファンタジーで魅せてくれる。（伊藤文恵）

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意地悪でごう慢な王様クスコは、魔女イズマの恨みをかってラマの姿に変えられてしまう。城を追われたクスコと、人のいい農夫パチャによる珍道中の物語。
とにかく楽しませてくれる逸品だ。ディズニー・アニメの中ではスケールの大きさこそないものの、ノリで勝負とばかりに、はじけたキャラたちが次々とギャグを繰り出す痛快コメディとなっている。たとえば、クスコとパチャのかけ合いや、魔女イズマと家来クロンクの悪役コンビはじつによい味を出している。特にクロンクのボケっぷりは爆笑必至だ。
本作は、わかりやすいキャラクター設定に、わかりやすいギャグが満載な気持ちのよい作品。ごう慢だった王様が何よりも大切な「友情」に気づくというテーマも作品に無理なくとけ込んでいる。作品がシンプルなだけに子ども向きかと思いきや、案外このテイストは、大人の方がハマってしまうのではないだろうか？（井上新八）

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時は20世紀の初頭、亡き祖父の遺志を継いで伝説の大陸アトランティスの謎を探っているマイロは、祖父の友人であった大富豪の協力を得て、大陸探検隊を引き連れ海底深く突き進んでいく。その果てに彼らが見たものとは…。
ウォルト・ディズニー生誕100周年を記念して作られた冒険アニメーション巨編。従来のディズニー・アニメに比べてミュージカル色を排しているため、一風変わった印象を受けるが、むしろ『海底二万哩』など往年の実写ディズニー映画をも含めた100周年記念作ととらえると納得がいくだろう。アクション描写の数々は、日本のアニメーションの影響が色濃いのも特徴か。日本語版の吹替は長野博に木村好乃などで、また日本公開版のエンディング曲はDREAMS COME TRUEが担当している。（的田也寸志）

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温かくておかしくて想像力に富んだ『リロ＆スティッチ』は、ディズニーがここ数年の間に作ったアニメ映画の中で最良の作品だ。トゥーロ星でマッド・サイエンティストのジャンバ・ジュキーバ（声はデヴィッド・オグデン・スタイアーズ）が、破壊する欲望をプログラムされた小型のモンスターを造り出した。そのモンスターが逃亡し地球に着き、ハワイ人の孤独な少女リロ（デイヴィー・チェイス）にペットとして引き取られ、スティッチと名づけられる。リロと姉のナニ（ティア・カレル）は、両親の死後、一緒に暮すために苦労してきた。スティッチとリロは、福祉局のソーシャル・ワーカー、コブラ・バブルス（ヴィング・レームズ）や銀河警察の捜査官をかわしながら、笑いを誘う冒険を共にする。リロたちは、家族とはその中に生まれた場合と自分たちで作っていく場合があるという教訓を学ぶ。『アイアン・ジャイアント』や宮崎駿の映画を思い起こさせる温か味と誠実さのお陰で、『リロ＆スティッチ』は大人と子どもが一緒に心から楽しめる魅力的なファンタジーに仕上がっている。（Charles Solomon, Amazon.com）

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『リトル・マーメイド』『アラジン』『ヘラクレス』を生んだロン・クレメンツとジョン・マスカーのコンビが長年暖めてきた作品がこの『トレジャー・プラネット』である。従来のアニメーション技術に加え、精巧なCGIを背景に重ねるというハイブリッド映像に挑んだ意欲作だ。スタジオでの並々ならぬ奮闘が伝わってくる作品ではあるが、ロバート・ルイス・スティーブンソン不朽の名作『宝島』からかけ離れたストーリーへの不満は大きく、ディズニー社内も世間も、作品のもつ数々の魅力にまで注目せずじまいであった。宇宙を旅するガリオン船、火打ち石式光線銃、スピードを上げて滑走するスケボーなどを登場させ、SF冒険活劇として原作に新たな息吹を与え、ビデオゲーム的な興奮をあおりスピード感を加えることで『宝島』を知らない世代に訴えようというもの。狙いは効を奏し、楽しい仕上がりで子どもたちにうけることは間違いない。しかしながら、新たにおあつらえむきの年齢層が獲得できたあかつきにディズニーが挑むのは、1950年製作のライブ・アクション版同様、伝統にのっとった、原作に忠実な作品であろう。（Jeff Shannon, Amazon.com）

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遠い昔、まだ氷河が北米の大地を覆っていた頃。青年キナイは、食糧を奪った熊を追い、逆に自分が襲われる。そんなキナイを庇って長男シトゥカは亡くなり、怒りに満ちたキナイはその熊を殺してしまった。そのせいでキナイは偉大なる精霊の力で熊に姿を変えられてしまう。そして母とはぐれたという子熊コーダと旅をすることになる……。
前半はかなり重々しい展開だし、キナイが熊に変身するまでは可愛いキャラクターは皆無。完全にドラマ重視の大人向け展開を見せ、ディズニー・アニメの進化を感じさせる作品だ。相手の立場になって物事を考える大切さが強く強調され、9.11以降のアメリカを中心とした世界が抱える問題にもバッティング。いろいろな意味で考えさせられる作品となっている。（横森 文）

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