ひとりで観たい映画～韓国映画編Vol.4

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ソウル郊外の一軒家に、スミとスヨンという美しい姉妹が長期入院を終えて帰宅。しかし、継母は笑顔で迎えるが、姉スミは彼女を毛嫌いし、スヨンは怯えていた。その夜、実母の悪夢を見たことを発端に、その家で怪奇現象が次々と起こる…。
ベースは、韓国の古典的怪談『薔薇紅蓮伝』。これを『クワイエット・ファミリー』のキム・ジウン監督が、独創的な映像美を駆使して映画化。美しいがエキセントリックな姉妹、ヒステリックな継母、謎めいた父が、怪奇現象に巻き込まれていく。全編、息もつかせぬ緊張感が漂い、いつ何が飛び出してくるのかわからない恐怖が映画全体を覆っている。「箪笥」を謎のキーワードにしたのもうまく、この中に何が隠されているのか、扉が開け放れたときに何が起こるのかという興味で、ラストまでグイグイひっぱられること必至。後半の斬新なカメラワークも一見の価値あり。（斎藤 香）

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韓国映画界のこれからを担う中堅や新進の映画監督たち6人が、「もし、あなたなら」というテーマを観客に問いかけるべく撮りあげた、ユニークなオムニバス映画。一重まぶたで太めという自らの容姿に悩む女子高生、性犯罪の前科がある男とその近所に住む少年、英語早期教育に熱心なあまりに子供に舌の手術を受けさせる親と言った人々を主人公にした、6本の印象的な映像が展開する。
ここで提示されるのは、さまざまな形の社会的抑圧、そして矛盾。わかりやすい結末のショートストーリーを望めば肩すかしを食らわされるかもしれないが、言葉ではなく映像の力で問題提起するという最大の目的は十分に果たされている。中でも、見た目が韓国人そっくりであるために精神障害者と間違われてしまった出稼ぎネパール人女性を主人公にしたパク・チャヌク監督（『オールド・ボーイ』）の一本は、メッセージ性を強く持ちつつユーモアとスリリングさを失わない良作だ。自らの国の暗部に目を向けんとする韓国映画人たちの強い意識に、隣国に生きる我々も刺激を受けずにはいられない。（安川正吾）

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大学卒業から2年、ヘジン（キム・ギョリ）の元へサークル時代の友人ソネ（チェ・ジョンユン）が訪ねてきた。彼女は、かつて死んだはずのギョンア（ハ・ジウォン）の影に脅かされていた。そしてまもなくして、仲間たちが次々とギョンアの呪いで殺されていく…。
『ボイス』で知られるアン・ビョンギ監督が、その前に撮った戦慄の韓流ホラー映画。2年前、サークル（“ア・フュー・グッドメン”という名前が映画的でいい）内で何かが起きたのかという謎がひとつの鍵になっているが、そのあたりは観ていてすぐに見当がつく。やはり見どころは、ハ・ジウォンの恐るべき亡霊演技にあるだろう。また、『ボイス』もそうだったが、この監督、少女の不気味な姿を捉えさせたら右に出る者はいない。『女校怪談』に続くホラー映画で、キム・ギョリが麗しい存在感を示しているのもいい。（的田也寸志）

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ホテルの総マネージャーのソヌは裏社会にも通じるボスの寵愛を受けた男。その彼が、ボスの愛人ヒスの監視を頼まれる。もしも男がいるようだったら、即殺すか連絡をよこせと命令されていた。ところがソヌはヒスに心ひかれ、彼女に男がいることを知りつつ見逃してしまう。それがボスに知られ、彼は地獄を見ることに…。
イ・ビョンホンが自ら「代表作」と語る『箪笥』のキム・ジウン監督作は、たったひとつの恋が、主人公を天国から地獄に引きずり降ろし、復讐の鬼と化す様を壮絶なバイオレンスで描いたスリリングな作品。オープニングのクールな佇まいから一転、裏切り者の烙印を押されたソヌの受ける拷問シーンの残酷さは情け容赦なし。ビョンホンファンが直視するのが辛いほどのシーンが畳みかけるように展開するが、後半の復讐劇はビョンホン最大の見せ場。クールな彼を堪能できる。ロマンティックなシーンは少ないが、極限状態まで体を痛めつけて熱演するビョンホンのタフさには脱帽。まさに渾身の一作と言えるだろう。（斎藤　香）

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強盗殺人課のエリート刑事ギフン（ハン・ソッキュ）は、清楚な妻スヒョン（オム・ジウォン）との生活に満足しつつ、ジャズシンガーのカヒ（イ・ウンジュ）との不倫に溺れている。そんな彼が、ある殺人事件を担当することになり、そこで被害者の妻ギョンヒ（ソン・ヒョナ）と出会う。自分は潔白だと言い張る彼女の奇妙な魅力にギフンはのめりこんでいき、やがて事件は迷走を極めていくとともに彼の私生活も混迷していく……。愛の地獄に堕ちていく男の悲劇をエロティックに、そしてミステリアスに描いた韓流サスペンス映画の秀作。常に危険をはらんだ甘美なタッチは、愛と欲を交錯させながら、やがて衝撃のクライマックスを迎える。監督は『INTERVIEW』のピョン・ヒョク。なお、ヒロインのひとりを熱演するイン・ウンジュは、本作を遺作に自らの命を絶ったことでも映画界に衝撃と悲しみを走らせた。（増當竜也）

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トラブルメーカーの高校教師ウンス（チェ・ジウ）は、問題児ヨンヒ（イム・スジョン）の父親と面談することに。しかし、学校に現れたのは韓国大統領ハン・ミアク（アン・ソンギ）だった！その後もヨンヒの件でしばしば大統領に会うことになったウンスは、次第にその人柄に惹かれていく。大統領もまた護衛のSPを撒きながら、ウンスとのデートを楽しむのだが…。
韓国映画お得意のラブ・コメディ。アメリカ映画『アメリカン・プレジデント』のリメイクであることも一目瞭然ではあるが、“涙の女王”チェ・ジウの勝気なコメディエンヌぶりが実に観ていて気持ちよく、また名優アン・ソンギによる国民の理想とも思える大統領像の魅力的構築によって、観客にひとときのロマンティックな夢を堪能させてくれる珠玉の作品に仕上がっており、その心地よさは本家よりも上といっていいだろう。監督は喜劇作家のチョン・マンベ。（増當竜也）

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韓国の厳格な芸能高校でバレエに精進するソヒ（パク・ハンビョル）とジンソン（ソン・ジヒョ）の仲良しコンビ。しかしいつもソヒがナンバー1であることに嫉妬したジンソンは、通常28段ある階段が29段になったとき願い事をすれば望みがかなうという伝説の階段に、自分がトップになるよう祈ってしまう。しかしそれは、やがて来る惨劇の始まりでもあった…。
韓国ホラー映画ブームのきっかけとなった『女校怪談』シリーズ第3作目。第2作『少女たちの遺言』を彷彿させる青春映画仕立てで進む前半が秀逸で、女性監督ユン・ジョエンの才覚が光る。後半は第1作さながらのショック・シーンが展開されていくが、そこには日本のホラー映画の影響も色濃い。麗しいキャストの存在感も含め、美少女ホラーの冠にふさわしい佳作である。（増當竜也）

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韓国のトップスターに登りつめたチャン・ドンゴンと、仲村トオルが共演した近未来アクション。1909年の伊藤博文暗殺が失敗に終わり、朝鮮半島を含む東アジアが日本の領土になっているという設定の2009年。挑戦独立の気運が高まるソウル（京城）で、テロと闘うJBI（日本警察局）のふたりの警官の攻防と、歴史の裏に隠れた陰謀を描く。
日韓合作だが、台詞の半分以上は日本語。原爆がベルリンに落とされ、オリンピックやワールドカップで韓国人選手が日の丸を付けて活躍する姿など、塗り変わった歴史が再現される。設定は韓国側から見ればショッキングで、物語は日本側の視点にとって衝撃的、と二面性を持つ展開。アクションやCGIはハリウッドや日本映画に比べると物足りなさが否めないし、人間ドラマも説得力を欠く部分もあるが、野心的なストーリーは評価したい。仲村トオルは本作で大鐘賞（韓国アカデミー賞）助演男優賞を受賞したが、同胞に銃を向ける苦しみを演じた朝鮮系日本人警官のチャン・ドンゴンの方が役柄としても印象に残る。（斉藤博昭）

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援助交際をしている高校生のチョヨンに嫌悪感を覚えながらも、警察に見つからないように見張りをしている親友のヨジン。ところがある日、見張りを怠ったばかりに、チョヨンのいるホテルに警察が乗り込み、逃げ場を失った彼女はホテルの窓から飛び降りてしまった。チョヨン亡きあと、ヨジンは、彼女が関係を持った男を尋ね歩き、援交で得たお金を返していく。それはチョヨンへの罪滅ぼしのようだったが…。
作品を発表するたびに話題になるキム・キドク監督作。援助交際を通して、十代の少女の友情と性、そしてそんな少女を持った父親の感情を描く。主演したクァク・チミン、ソ・ミンジョンの等身大の演技が、十代のリアルな姿を映し出し、息づかいまで聞こえてき そうな生々しさに驚いてしまう。前半はヨジンの視点で見た世界だが、後半は一転して、ヨジンの父親の視点で少女たちの世界を捉える。男たちと逢瀬を重ねる娘を目撃した父のやり場のない気持ちが怒りに転化し、男たちに向けられていく様は切なく虚しく胸に迫る。（斎藤　香）

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山間の湖に浮かぶ小さな庵には老僧と幼年の男の子が暮らしていた。その男の子が17歳の少年にになったある日、庵に養生のために少女がやってくる。欲望を抑えきれない少年は、彼女と結ばれるが、老僧に見つかり、彼女は寺から出ていくことに…。
『悪い男』など、作品を発表するたびに世界的に評価が高まるキム・キドク監督が、人間の生を四季の移り変わりとともに見せていく美しい作品。とはいえ、人間の欲望、執着から、罪を浄化していく姿までジックリと描き、生きることの意味を問い掛けてくる。セリフはほとんどないけれど、状況をしっかり伝える演出はさすが。人間界で何が起こっても、決してゆらがない自然の雄大さに目を見張ること必至。（斎藤 香）

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ヤクザのハンギは街で見かけた女子大生ソナにひとめぼれし、いきなりその唇を奪う。そのときからソナの人生は変わった。本屋で落ちていた財布をカバンに入れたのがきっかけで、娼婦街に売られてしまう。しかしそれを仕組んだのはハンギだった。彼はマジックミラー越しに、娼婦になったソナをずっと見つめていた。
生きることに不器用な男と、そんな男に一方的に愛を捧げられた女の、激しく奇妙なラブストーリー。常に彼女を見つめ、危険が及ぶと助けに飛んで行く男の行為は、ある意味、純情だけれど、その手段を問わないハンギの行為はまさに「悪い男」だろう。激しく暴力的な純愛という、新しい愛の形を描いたのは韓国の異才キム・ギドク監督。海外の映画祭でも評価の高いギドク監督の描く愛の世界は甘さ一切なし。激し過ぎて嫌悪することもあるが、目を離せないことも確かだ。（斎藤 香）

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